Maxime Pawlak

Renaud Pawlak

Accords de piano

Accords de piano pour les Nuls, nouvelle édition

© Éditions First, un département d’Édi8, 2012, 2022 pour la présente édition.

Publié en accord avec John Wiley & Sons, Inc.

« Pour les Nuls » est une marque déposée de John Wiley & Sons, Inc.

« For Dummies » est une marque déposée de John Wiley & Sons, Inc.

ISBN : 9782412083659

Dépôt légal : juillet 2022

Correction : Anne-Lise Martin

Maquette intérieure : Stéphane Angot

Éditions First, un département d’Édi8

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Ce livre numérique a été converti initialement au format EPUB par Isako www.isako.com à partir de l'édition papier du même ouvrage.

À propos des auteurs

Maxime et Renaud Pawlak sont frères et musiciens. Pianistes, guitaristes, chanteurs, batteurs, ils sont tour à tour auteurs, compositeurs et interprètes au sein de plusieurs groupes pop, folk et de chanson française.

Ayant suivi des formations à la guitare, au piano classique, moderne et jazz, en France et aux États-Unis, la diversité de ces enseignements leur a permis d’appréhender la pertinence d’une approche du piano par les accords.

Introduction

Passé la première euphorie de la découverte et de l’envie de jouer d’un nouvel instrument, nous sommes vite pris dans la routine de l’apprentissage difficile et chronophage du piano… Nous découvrons la difficulté et subissons les désillusions des exercices de solfège, de rythmique, la complexité de déchiffrer ou de délier les mains. D’aucuns tentent alors de trouver la formule d’apprentissage qui les aidera à jouer mieux et plus vite en travaillant de manière raisonnable.

Un peu partout dans le monde, naissent de nouvelles techniques d’apprentissage ou de perfectionnement du piano fondées sur les accords. Ces techniques font passer le plaisir de jouer avant tout. Elles reposent sur le constat que le piano est un instrument aux écarts de notes linéaires et que la théorie des accords est plus simple à acquérir et à mettre en pratique que le solfège « note à note ».

Ce livre présente, de façon accessible à tous, la théorie et la pratique des accords au piano appliquée à différents styles de jeu. Il est également un recueil très complet des accords des plus simples aux plus complexes.

Nous espérons que ce livre permettra aux débutants d’apprendre avec plus de facilité et de plaisir. Nous espérons qu’il permettra à ceux qui se sont découragés et ont arrêté le piano de reprendre cet instrument sous un angle nouveau. Nous espérons aussi que ceux qui connaissent déjà les accords grâce à un autre instrument, tel que la guitare, pourront ainsi s’attaquer à l’apprentissage du piano sans repartir de zéro. Nous espérons enfin qu’il complétera efficacement l’apprentissage traditionnel des musiciens classiques.

Que ce livre permette à de nombreux musiciens de s’épanouir musicalement et de goûter le plaisir qu’ils attendent du piano…!

Qui êtes-vous et qu’attendez-vous de ce livre ?

Vous êtes débutant et vous cherchez une méthode d’apprentissage simple

Les méthodes d’apprentissage traditionnelles du piano nécessitent souvent plusieurs années d’investissement personnel pour parvenir à un niveau satisfaisant. Apprendre le piano par les accords, c’est aborder l’instrument autrement.

Sauf si on décide de passer par un apprentissage classique, on apprend en général la guitare en commençant par les accords. L’immense majorité des élèves et des professeurs préfèrent en premier lieu gratter quelques accords pour s’accompagner en chantant sur Let it be ou Imagine. C’est une approche beaucoup plus gratifiante et qui permet d’apprivoiser l’instrument tout en en tirant une satisfaction immédiate. Mais surtout, en apprenant les accords, l’élève comprend réellement pourquoi certaines notes sont jouées à l’unisson, au lieu de lire mécaniquement une partition. Plus tard dans l’apprentissage de la guitare, on pourra aussi travailler les gammes et les exercices techniques pour acquérir la dextérité nécessaire à l’exécution de morceaux classiques complexes.

Il n’y a aucune raison de ne pas procéder de la même façon au piano, d’autant que la compréhension des accords au piano est plus simple qu’à la guitare et que sa pratique est moins exigeante physiquement pour les doigts. Vous pourrez par la suite décider de revenir à la méthode traditionnelle indispensable pour interpréter notamment de la musique classique.

Vous êtes déjà musicien mais pianiste débutant

Si vous êtes déjà musicien, vous avez probablement des prédispositions pour une approche du piano par les accords.

Vous possédez en effet des bases théoriques, mais aussi un sens rythmique, une oreille musicale. Par exemple, si vous êtes guitariste, vous connaissez déjà les accords et vous les avez utilisés et déchiffrés : vous avez donc déjà fait la moitié du chemin !

Vous avez peut-être déjà accompagné un chanteur ou chanté vous-même en jouant.

Nous avons constaté que l’apprentissage du piano par les accords sera particulièrement simple et plaisant dans votre cas. Vous pourrez en quelques semaines prendre du plaisir en jouant vos premiers morceaux.

Vous avez arrêté le piano

Vous faites partie d’une triste majorité de musiciens qui se sont découragés et ont arrêté le piano. Vous possédez cependant, même si c’est enfoui en vous depuis des dizaines d’années, des notions de solfège, de rythme, et une familiarité avec le clavier et l’instrument.

Bonne nouvelle : vous êtes les plus à même de prendre du plaisir rapidement en reprenant le piano par les accords ! Quelques jours peuvent suffire pour produire vos premiers morceaux fondés sur les accords. Ne sous-estimez pas les accords : la plupart des pianistes classiques qui découvrent les accords vivent cela comme une révélation.

Vous êtes pianiste et souhaitez compléter votre apprentissage

Si vous jouez déjà du piano et déchiffrez sans trop de souci les partitions, les accords sont peut-être votre bête noire… Du moins lorsque vous les rencontrez sur une partition, vous aimeriez éprouver moins d’appréhension et savoir les exécuter avec certains automatismes !

De plus, si vous avez essayé de jouer des partitions modernes, vous vous êtes peut-être demandé à quoi correspondaient ces notations bizarres au-dessus des portées ?

La théorie de construction des accords exposée dans ce livre vous sera d’un grand secours. Le recueil des accords vous aidera dans sa mise en pratique.

Votre jeu sera alors plus fluide dans le déchiffrage des accords et dans leur interprétation. De plus, vous pourrez lire certaines partitions modernes via les accords, ce qui vous permettra d’être efficace plus rapidement si vous interprétez les morceaux modernes que vous aimez.

Par ailleurs, vous pourrez diversifier votre jeu en laissant les partitions traditionnelles pour des grilles d’accords, utiles pour l’accompagnement en groupe, pour le chant et certains styles, en particulier le jazz.

Ce que vous trouverez dans ce livre et comment l’utiliser

Ce livre vise à vous donner tous les éléments nécessaires pour jouer les accords au piano, en vous les présentant de façon simple et claire.

Vous y trouverez une section sur l’approche théorique des accords au piano : définition et construction des accords des deux mains, explication des accords enrichis, des renversements et des variations de basses.

À la suite de cette approche théorique, vous trouverez une section pratique sur la façon de jouer les accords au piano : comment accompagner un chanteur ou un instrument et comment adapter votre jeu en fonction du style musical : pop, rock, ballade, classique, piano-bar, valse, blues et jazz.

Vous apprendrez à lire des partitions à base d’accords ou de grilles d’accords et enfin à utiliser le pédalier à bon escient dans un jeu par les accords.

Nous vous conseillons de lire en détail ces parties de présentation théorique et pratique et de vous exercer sur les exemples d’accompagnement proposés.

Enfin ce livre est un recueil très complet des accords au piano. Bien sûr, les combinaisons étant infinies, il a fallu faire des choix et ne présenter que les accords et les positions les plus courants. Il présente donc, par accord et par ordre de fréquence, le maximum de positions de doigts des plus simples aux plus avancées. Pour les renversements et enrichissements qui ne sont pas présents dans le recueil d’accords, vous pourrez toujours les retrouver en appliquant la partie théorique, et éventuellement en vous fondant sur une position plus standard présentée dans le recueil.

C’est un manuel indispensable pour ne jamais être désarçonné face à un accord complexe que vous pourriez être amené à rencontrer dans votre approche du piano par les accords.

Vous pourrez donc vous référer à ce livre de façon régulière dans votre jeu pour vérifier la position des notes et de vos doigts, mais aussi pour vous rafraîchir la mémoire sur la théorie ou la façon de jouer les accords dans un style musical donné.

Ce livre ne couvre pas la théorie de l’harmonie et de la musique en général, mais présente une théorie restreinte et pragmatique adaptée aux accords.

Faisons les présentations

Les titres

Le démarrage de chaque série d’accords indispensables et avancés est signalé par un titre présenté verticalement, à côté du premier accord concerné.

Chaque accord est ensuite accompagné d’un titre qui correspond au nom de l’accord dans la notation internationale. Les notations alternatives sont données pour information, car vous pourriez les rencontrer.

L’explication de la notation internationale des accords vous sera donnée dans l’introduction.

Par exemple : Cm7 (min7, – 7) est la notation pour l’accord de do mineur septième. Deux autres notations existent : Cmin7 ou C – 7.

Il existe presque autant de notations qu’il existe de styles et d’écoles musicales. Les classiques notent différemment des modernes, différents pays utilisent différentes sortes de notations, et les notations peuvent même varier selon la personne qui retranscrit la partition. Dans ces conditions, il est impossible de couvrir l’ensemble des diverses notations et nous présentons donc uniquement les plus communes. Pas de panique cependant, les notions cachées derrière les notations sont les mêmes, ce qui rend en général le passage d’une notation à une autre intuitif et naturel.

Les photos et les schémas

Pour chaque accord vous trouverez une photo de son exécution sur un piano. Étant donné qu’il est difficile, compte tenu de la perspective, de distinguer les notes jouées des notes non jouées, nous avons ajouté une vision schématique d’un piano et des touches réellement jouées.

Vous pouvez ainsi clairement voir la position des doigts et de la main, mais aussi savoir avec certitude quelles notes sont jouées.

Il n’y a pas nécessairement un seul doigté accepté pour jouer un accord. Nous avons, de ce fait, dû faire un choix qui correspond à une position adoptée pour les accords en accompagnement. Les musiciens classiques, en fonction de l’enchaînement des accords et des indications sur la partition, pourront adapter le doigté comme ils l’entendent.

Les portées

Pour chaque accord, vous trouverez également une portée vous rappelant les notes jouées. Elle est destinée aux musiciens qui ont les notions de solfège suffisantes pour déchiffrer les partitions.

Sur certaines portées, vous pourrez voir des notes en forme de X. Elles représentent des notes qui font partie de l’accord mais qui ne nécessitent pas d’être jouées, soit pour des raisons de commodité, soit parce qu’elles n’apportent rien musicalement parlant.

Si vous n’avez pas de notion de solfège, il n’est pas indispensable de savoir déchiffrer ces portées, car nous rappelons également les notes dans le texte pour chaque accord, ainsi que leurs positions sur le clavier.

Les icônes

Les icônes signalent des informations utiles et importantes et facilitent la lecture. Les voici :

Cette icône vous indique des informations essentielles à fixer une bonne fois pour toutes dans votre mémoire ; cela vous aidera pour la suite.

Cette icône vous alerte sur un point particulier, notamment sur notre présentation limitée de certains aspects que nous ne pourrions entièrement développer dans ce livre.

Un peu de théorie

Dans ce chapitre, nous allons aborder les bases théoriques et pratiques pour vous permettre de construire vous-même des accords au piano. En effet, si la suite de l’ouvrage présente un recueil des différents accords et vous permettra de retrouver la plupart des positions usuelles rapidement, il est cependant primordial de savoir comment les accords sont construits. Ce chapitre vous permettra d’une part de comprendre la méthode, d’autre part de pouvoir être autonome et vous adapter aux différents contextes d’utilisation des accords, et enfin de pouvoir créer vos propres positions d’accords. Il est en effet impossible d’envisager l’exhaustivité dans un recueil d’accords tant les combinaisons de notes au piano sont variées et nombreuses. Au passage, dans ce chapitre, nous aborderons quelques notions musicales de base pour vous permettre de mieux comprendre les notations et les concepts utilisés.

Les notes et la notation internationale

Avant de commencer avec les accords, il faut savoir que la notation des sept notes do-ré-mi-fa-sol-la-si, qui est très largement employée pour l’apprentissage classique du solfège en France, n’est en fait utilisée que dans une petite partie de l’Europe. Ainsi, sur la plupart des partitions modernes ou internationales/ anglo-saxonnes, vous trouverez les accords notés à l’aide de la notation internationale. Cette notation est très simple puisque les sept notes sont notées avec les sept premières lettres de l’alphabet à partir du la. Ainsi, pour la gamme majeure de do :

• do = C

• ré = D

• mi = E

• fa = F

• sol = G

• la = A

• si = B

Voici les notes qu’on trouvera donc sur un clavier, en notation internationale. Rappelons que, sur un piano, chaque note est séparée de la suivante et de la précédente d’un demi-ton et que les touches noires sont notées avec des bémols ou des dièses suivant le système que l’on souhaite adopter. Le bémol indique la note un demi-ton en dessous alors que le dièse indique la note un demi-ton au-dessus. Donc, par exemple, D♭ égale C#. Le choix du dièse ou du bémol est indifférent pour l’oreille mais dépend du morceau et de conventions qui ne seront pas abordées dans cet ouvrage.

Pour une gamme majeure qui contient sept notes différentes, il y a douze demi-tons. La plupart des notes de la gamme sont séparées par un ton, alors qu’à deux endroits les notes ne sont séparées que par un demi-ton. Ces écarts caractéristiques d’une gamme majeure sont visibles tels quels sur un clavier de piano pour la gamme majeure de C (do), du fait de l’absence de note noire. Ainsi, E et F ne sont séparées que par un demi-ton, de même que B et C.

Les gammes définissent par effet de bord la notion d’octave. L’octave est l’écart entre les deux notes les plus proches qui portent le même nom. Par exemple C-C, D-D, etc. Jouer une note à l’octave, consiste donc à la jouer 12 demi-tons plus haut (ou plus bas pour l’octave supérieure).

Qu’est-ce qu’un accord ?

En règle générale une œuvre musicale est composée d’une mélodie et d’un accompagnement.

La mélodie est une suite de notes qui définissent l’air sur lequel sont chantées les paroles de la chanson. Si vous chantez « a capella », c’est-à-dire sans instrument, vous en chantez donc la mélodie.

L’accompagnement est l’ensemble des notes jouées par les instruments pour accompagner la mélodie. De la même manière qu’un roman est formé d’une suite de mots, un accompagnement peut être vu comme l’enchaînement dans le temps d’une suite d’accords afin de raconter une « histoire » dont la mélodie est la trame principale. En règle générale, l’accompagnement est plus bas que la mélodie, car l’oreille humaine distingue mieux les aigus. Sur le piano, les sons montant de gauche à droite, on jouera souvent les accords à la main gauche et la mélodie à la main droite.

Ainsi, un accord désigne un ensemble de notes qui peuvent être jouées en même temps ou à la suite les unes des autres, afin d’envoyer un « message » musical. Il existe plusieurs types (ou espèces) d’accords, chacun portant un nom particulier et ayant une couleur musicale qui lui est propre. Un type d’accord ne se caractérise pas par le nom des notes qui le constituent, mais par les écarts entre ces notes, c’est-à-dire le nombre de demi-tons nécessaires pour passer d’une note à l’autre de l’accord. En vocabulaire musical, pour se référer au type d’un accord, on parle souvent de l’espèce d’un accord.

Dans une approche occidentale classique de la musique, les accords les plus largement employés sont les accords dits « parfaits ». Harmoniquement parlant, les accords parfaits sont des accords justes, c’est-à-dire qu’aucune de leur note n’est dissonante.

Les accords parfaits sont constitués de trois notes distinctes et il n’existe que deux types d’accords parfaits qui servent de base à toute la musique occidentale classique (y compris la musique moderne) : les accords majeurs et les accords mineurs.

Majeur ou mineur, un accord parfait est constitué de trois notes qui sont appelées respectivement :

• Fondamentale ou tonique (on la notera (1) sur les schémas) : il s’agit de la note de référence de l’accord ; c’est elle qui donne son nom à l’accord.

• Tierce (notée (3) sur les schémas) : elle se situe quatre demi-tons (ou deux tons) après la fondamentale pour la tierce majeure et trois demi-tons (ou un ton et demi) après la fondamentale pour la tierce mineure. C’est la tierce qui détermine le type de l’accord : si elle est majeure, l’accord est majeur, et inversement, si elle est mineure, l’accord est mineur.

• Quinte (notée (5) sur les schémas) : pour un accord parfait, elle se situe toujours à sept demi-tons (trois tons et demi) au-dessus de la fondamentale, que l’accord soit majeur ou mineur. On parle aussi de quinte juste.

Pourquoi de tels noms ? Tout simplement parce qu’on désigne les notes d’un accord par rapport à une gamme majeure de sept notes qui commencerait à la tonique. La tierce est donc la troisième note de cette gamme, et la quinte en est la cinquième (tel est le sens de ces mots en latin). Par défaut, la tierce d’un accord est majeure et on notera donc un accord majeur simplement avec le nom de la fondamentale (par exemple, C = accord de do majeur). Par contre, quand on joue un accord mineur, la tierce est mineure ou bémol (un demi-ton en dessous de la tierce majeure) et il conviendra de préciser l’espèce de l’accord en ajoutant un m (par exemple Cm = do mineur).

Par exemple, pour le C (majeur et mineur) :

Puis le D (généralisable à tous les accords) :

Concernant la notation des accords sur les partitions, on trouvera de nombreuses variations en fonction des styles de notation. En particulier, la notation jazz des accords mineurs se fait très souvent avec un moins ( – ) à la place du m. Par exemple, Dm devient D –. On trouvera aussi la notation longue (min à la place de m). Enfin, sur certaines partitions, on notera les majeurs avec le symbole Δ.

Construire et jouer un accord parfait

Les doigtés donnés ici sont les doigtés de base les plus couramment utilisés. Ceux-ci peuvent varier en fonction des styles et des morceaux, selon les besoins. De manière générale, un bon doigté consiste à changer la position de la main au minimum de façon à exécuter les figures rythmiques le plus naturellement possible et avec fluidité.

À la main droite

❶ Positionnez le pouce main droite sur la note correspondant à l’accord que vous souhaitez jouer (la fondamentale). Par exemple le pouce sur le C pour jouer un accord de C.

➋ Comme expliqué précédemment, on déduit la deuxième note (tierce) de l’accord de la première note en comptant un écart de quatre demi-tons, soit quatre touches de clavier (touches blanches et touches noires) avec cette première note. La tierce se situe donc quatre touches plus à droite de la première note de l’accord. Placez votre index main droite au-dessus de cette deuxième note. Par exemple placez l’index au-dessus du E pour un accord de C.

❸ La troisième note de l’accord (quinte) se situe trois touches à droite, soit trois demi-tons plus haut que la deuxième note (tierce). Placez votre majeur main droite au-dessus de cette troisième note. Par exemple placez le majeur au-dessus du G pour un accord de C.

❹ Enfin, vous pouvez facilement doubler la fondamentale à l’octave (douze demi-tons plus haut) avec le petit doigt. Il est conseillé de s’habituer à le faire afin de faire travailler le petit doigt et d’être ainsi mieux préparé à l’exécution d’accords à quatre notes.

Pour jouer un accord mineur, procédez de la même manière en décalant la tierce d’un demi-ton vers le bas (la gauche du piano).

À la main gauche

❶ Positionnez l’auriculaire (petit doigt) de la main gauche sur la note correspondant à l’accord que vous souhaitez jouer (la fondamentale). Par exemple, le petit doigt sur le C pour jouer un accord de C.

➋ Placez votre majeur au-dessus de la tierce que vous déduisez comme précédemment. Par exemple placez le majeur au-dessus du E pour un accord de C.

❸ Utilisez votre index pour jouer la quinte. Par exemple placez l’index au-dessus du G pour un accord de C.

❹ Enfin, vous pouvez là aussi doubler la fondamentale à l’octave en la jouant avec le pouce.

Pour jouer un accord mineur, procédez de la même manière en décalant la tierce d’un demi-ton vers le bas (la gauche du piano).

Les accords altérés et enrichis

Les accords parfaits présentés précédemment ne constituent à eux seuls qu’une fraction des accords couramment employés dans la musique moderne. D’autres accords plus riches et moins harmonieux existent et permettent à la musique d’exprimer des mots ou des couleurs plus subtils et plus ambigus. C’est le cas des accords altérés et enrichis.

Les accords altérés

Les accords altérés échappent aux règles de construction classique des accords mineurs et majeurs et présentent la particularité de ne pas avoir une quinte juste. Ce sont les accords diminués et augmentés. Ils se notent Cdim (ou Co) et Caug (ou D5+), avec quelques variations possibles suivant les styles de notation utilisés.

Pour jouer un accord diminué, il faut jouer l’accord mineur, en déplaçant d’un demi-ton vers le bas la quinte de l’accord. Voici par exemple la construction de l’accord de C diminué (la même règle s’applique pour tous les accords diminués) :

Pour jouer un accord augmenté, il faut jouer l’accord majeur, en déplaçant d’un demi-ton vers le haut la quinte de l’accord. Voici par exemple la construction de l’accord de do augmenté (la même règle s’applique pour tous les accords augmentés) :

Si vous jouez les accords de C augmenté et diminué, vous constaterez qu’ils ne sonnent pas très bien à l’oreille, comparés à des accords majeurs ou mineurs. C’est tout à fait normal. On les nomme des accords dissonants. Les accords dissonants sont utilisés pour créer une tension, car ils appellent à jouer après eux un accord parfait pour dénouer la tension (ou résoudre l’ambiguïté liée à la dissonance). On les appelle aussi accords de transition ou de passage.

Les accords enrichis

Les accords enrichis sont appelés ainsi parce qu’ils sont le plus souvent construits à partir d’un accord parfait ou altéré (majeur, mineur, diminué, ou augmenté) auquel on ajoute une ou plusieurs notes supplémentaires. Attention, ces notes ne sont pas des redites des notes de l’accord à une autre octave, mais bien des notes différentes. Ainsi, rappelons qu’un accord de trois sons parfait est composé d’une fondamentale (1), d’une tierce (3), et d’une quinte (5). Ces trois notes sont appelées ainsi par rapport à une gamme majeure de sept notes qui démarrerait sur la fondamentale de l’accord. Dans cette gamme, on peut donc imaginer les enrichissements : 2, 4, 6 et 7. On parle de seconde, quarte, sixte et septième. De plus, ces notes peuvent être altérées : par exemple, une septième majeure est une septième plus un demi-ton. Enfin, on peut pousser les enrichissements dans la gamme qui suit l’accord (une octave plus haut). On obtiendra alors les neuvième, onzième et treizième.

Mais un petit dessin vaut mieux qu’un long discours. La figure suivante montre toutes les notes potentiellement utilisées dans un accord relativement à une fondamentale en do.

Tous les accords suivent le même principe. Par exemple pour le ré :

Grâce à ces schémas, nous pouvons maintenant construire simplement tous les accords enrichis. Par exemple, Cm7 sera constitué des notes C-E♭-G-B♭.

Comme vous pouvez le constater, la septième de l’accord est mineure par défaut (contrairement à la tierce qui est majeure par défaut). Cela vient du fait que l’accord de septième est très largement utilisé dans tous les styles musicaux, en particulier le jazz et le blues. Il faudra donc préciser si vous voulez jouer une septième majeure. Par exemple :

Il est aussi important de retenir que les neuvième, onzième et treizième de l’accord sont en fait respectivement équivalentes aux seconde, quarte et sixte. On pourra trouver les deux notations, mais il est normalement admis de noter une neuvième, une onzième et une treizième lorsque la note est plus haute que la deuxième fondamentale de l’accord, donc dans la gamme qui suit la gamme où se trouvent les notes principales de l’accord. En pratique, cette convention est rarement suivie pour laisser le choix à l’interprète de placer les notes de l’accord où bon lui semble. Suivant l’instrument, la tonalité, et la hauteur à laquelle on jouera l’accord, on n’obtiendra pas les mêmes effets. C’est pour cela que le musicien doit avant tout apprendre à écouter et à utiliser son oreille pour choisir les positions les plus judicieuses.

Pour retrouver rapidement les enrichissements des accords, le plus commode est de raisonner par rapport aux positions des fondamentales, tierces et quintes que vous devez apprendre par cœur pour être autonome.

Par exemple, pour faire un Dsus4 (D4), il suffit d’augmenter la tierce majeure d’un demi-ton.

A contrario, pour faire un Dsus9, il suffit de diminuer la tierce mineure d’un demi-ton. Stricto sensu, il s’agit en fait d’un D2, mais la notion de neuvième étant très largement utilisée (en jazz et en bossa nova par exemple), on notera très rarement le 2.

Notez que pour les accords de neuvième et de quarte, il n’est pas nécessaire de jouer la tierce. On pourra cependant la jouer pour obtenir certains effets musicaux : on notera alors les accords Dadd4 et Dadd9, qui montrent qu’il faut jouer l’enrichissement en plus de la tierce majeure. Pour un enrichissement sur un mineur, il suffira de noter Dm4 ou Dm9 pour indiquer que l’on peut continuer à jouer la tierce mineure.

Pour résumer, voici la liste des enrichissements les plus fréquemment utilisés (à retenir absolument). On peut bien entendu combiner ces arrangements pour obtenir des accords de cinq ou six sons différents, voire plus.

• 7 (septième) : deux demi-tons (touches) en dessous de la fondamentale. Très utilisé dans tous les styles. En jazz ou en blues, on ajoute la septième quasi automatiquement, à moins qu’une septième majeure ne soit précisée.

• 7M (septième majeure) : un demi-ton en dessous de la fondamentale.

• 5♭ et 5+ (quintes diminuées et augmentées) : un demi-ton (une touche) en dessous ou au-dessus de la quinte. Vous les avez déjà vus dans la partie précédente avec les accords diminués et augmentés. Ce sont d’excellents accords de transition.

• 2 = 9 (seconde ou neuvième) : deux demi-tons (touches) au-dessus de la fondamentale, ou un demi-ton en dessous de la tierce. Attention, en folk, pop ou rock, on ne joue pas souvent la tierce dans un accord de neuvième. En jazz, l’accord de neuvième est presque systématiquement utilisé avec la septième. Dans le style bossa, on rencontrera encore plus souvent cet enrichissement.

• 4 = 11 (quarte ou onzième) : un demi-ton au-dessus de la tierce majeure. On ne joue en général pas la tierce dans le cas d’un accord avec la quarte. En rock, il est souvent utilisé en accord de transition pour appeler l’accord majeur correspondant (essayez par exemple C4 suivi de C).

• 6 = 13 (sixte ou treizième) : un ton (deux touches) au-dessus de la quinte. Très souvent utilisé dans l’accompagnement blues avec des septièmes (la basse se promènera souvent entre la quinte et la septième en passant par la sixte).

• 9♭ : un demi-ton au-dessus de la fondamentale. Très utilisé en jazz avec la septième en accord de transition du plus bel effet (à ne pas utiliser seul).

L’organisation des accords

Grâce aux paragraphes précédents, vous connaissez désormais les notes qui composent les accords. Il existe cependant de multiples manières d’agencer, d’altérer, et d’organiser ces accords, en particulier via les renversements et les variations de basses.

Les renversements

Pour comprendre les renversements, il faut tout d’abord voir que, dans un accord, on peut tout à fait jouer la même note une gamme plus haut ou plus bas. Par exemple, si vous déplacez la fondamentale de l’accord parfait F d’une octave vers le haut, vous obtenez toujours un F.

De même en déplaçant la quinte d’un accord parfait de D vers le bas, vous obtenez toujours un D.

Il s’agit donc des mêmes accords. Cependant le rendu musical est différent. En effet, lorsqu’on joue un accord, l’oreille distingue toujours mieux la plus haute note. C’est la partie mélodique de l’accord. En particulier, quand vous écoutez un ensemble musical, la mélodie qui se détache est presque toujours jouée tout en haut par un instrument adapté (un violon, un hautbois, une guitare électrique, etc.). Ainsi, en choisissant la note qui va être la plus haute, vous créez une couleur différente en fonction de l’effet voulu. Vous pouvez même, en soignant vos renversements, faire émerger une mélodie au-dessus des accords, ou tout du moins vous mettre en position de la faire ressortir plus facilement.

Pour un accord de trois notes, vous disposez donc de la position « normale », et de deux renversements possibles. On désigne un renversement par la première note qui compose l’accord. Tout à l’heure, en déplaçant la fondamentale du F vers le haut, c’est la tierce qui est devenue la première note de l’accord : il s’agissait donc d’un renversement à la tierce. Au contraire, en déplaçant la quinte de l’accord de D vers le bas, on a fait un renversement à la quinte. Voici les renversements qu’on obtient pour le F en déplaçant les notes de l’accord d’une octave vers le haut à chaque renversement.

Les renversements sont bien sûr applicables de la même manière à tous les accords, et il faut noter qu’en déplaçant les notes une à une d’une octave vers le bas (et non pas vers le haut), on obtient aussi les trois renversements. Cette fois, on commence par le renversement à la quinte une octave en dessous, pour finir par le reversement à la tierce.

Utiliser les renversements

Au-delà des aspects mélodiques, les renversements ont pour second avantage de faciliter le jeu, et en particulier les changements d’accords. Par exemple, imaginons un morceau nécessitant un passage F Am F C (fa, lam, fa, do). Vous pouvez jouer le passage de la main droite sans renversement.

Ce passage vous oblige en pratique à décaler toute la main trois fois et devient donc relativement difficile à jouer de manière fluide.

Au contraire, en utilisant les renversements, on peut minimiser les déplacements de la main droite et rendre ainsi le jeu plus fluide. Par exemple, en partant de la position initiale du F.

Comme vous pouvez le constater, grâce à l’utilisation des renversements pour le Am (renversement à la tierce) et le C (renversement à la quinte), il suffit de décaler le pouce du fa vers le mi pour passer du F au Am. Puis on décale le pouce et l’index vers le mi et le sol pour passer du F au C. Le doigt majeur reste lui constamment sur le do, ce qui permet d’avoir un point de repère fixe et donc de faire moins d’erreurs sur les passages.

Si vous partez d’un accord de F avec une position différente, cette position de départ appellera une suite de renversements différents. Essayez par exemple de partir d’un renversement à la quinte et d’appliquer les renversements qui minimisent les déplacements de la main.

Si les accords à trois sons appellent trois renversements différents, les accords à quatre sons (par exemple, les accords de septième) appellent logiquement quatre renversements différents, que vous trouverez dans le recueil d’accords (voir par exemple F7).

Les accords de quatre et cinq sons appellent quatre ou cinq renversements différents, mais encore plus de combinaisons si l’on déplace certaines notes en de plusieurs octaves, en particulier en utilisant les deux mains. Il ne serait pas très utile de chercher à lister tous les renversements possibles. Dans cet ouvrage, nous donnons les positions les plus employées pour les accords « indispensables » et la position principale pour les accords « avancés ».

Les variations de basses

En général, la note la plus basse jouée sur le clavier correspond à la fondamentale et se joue à la main gauche. On pourra cependant suivant les styles faire varier cette note pour lui donner une ligne mélodique. On parle de ligne de basse. Cette dernière se joue à la main gauche, mais elle pourra aussi être jouée par un autre instrument dans le cas d’une formation musicale (par exemple une contrebasse).

Comme la basse fait partie intégrante de l’accord, jouer une autre note que la fondamentale à la basse peut être considéré comme un renversement, voire comme un enrichissement. Cependant, comme une note à la basse sonne très différemment d’une note dans les aiguës, il est d’usage de la noter explicitement dans l’accord. Par exemple, C/E désigne un accord de do majeur avec une basse en mi, ce qui correspond d’une certaine façon à un renversement à la tierce. De même, si on joue un fa à la basse d’un accord de do, on ne notera pas C4 (le fa étant la quarte de l’accord), mais bien C/F. Attention, dans une formation, c’est toujours l’instrument le plus bas qui joue la basse. En général, un pianiste jouant avec une contrebasse pourra donc ignorer les indications à la basse pour les accords.

À noter, dans le jazz, une improvisation mélodique sur les accords à la basse s’appelle un walking bass.

Jouer les accords au piano

Dans le chapitre précédent, nous avons appris à construire les différents types d’accords que l’on peut rencontrer. Vous pouvez vous référer à la suite de cet ouvrage afin d’avoir une liste des accords les plus utilisés. Dans ce chapitre nous allons maintenant voir comment utiliser et interpréter les accords au piano. En effet, même si vous connaissez la position théorique d’un accord et les notes qui le composent, il existe de nombreuses manières de l’interpréter suivant le style et le rendu que vous souhaitez obtenir.

Accompagner un chanteur ou un instrument soliste

Rappelons que les accords sont principalement dédiés à l’accompagnement d’une mélodie, sans laquelle une œuvre musicale serait incomplète. Grâce à la lecture et à l’interprétation des accords au piano, vous pourrez facilement accompagner la partie chant, exactement comme une guitare peut accompagner un chanteur. De même, vous pourrez accompagner tout autre instrument mélodique, comme un saxo, une trompette, un violon, une guitare électrique, etc. Dans le commerce ou sur Internet, vous trouverez de nombreuses partitions à base d’accords. Dans certaines, il n’y aura que les accords et les paroles, et il n’y aura même pas de portée vous indiquant les notes de manière classique. À vous de savoir quelles notes jouer et comment les jouer quand un accord est indiqué.

Lire les partitions à base d’accords

Sur une partition à base d’accords, on écrit les accords au-dessus du texte. Vous devez donc chanter ou fredonner la mélodie et changer d’accord quand l’accord

au-dessus du texte change. Pour vous aider, la syllabe correspondant au changement d’accord est soulignée et composée en gras. Cependant notez bien que ce genre de partition laisse une grande place à l’interprétation, et le changement d’accord peut être exécuté d’une façon légèrement différente de celle qui est indiquée.

Tant qu’un autre changement d’accord n’a pas été indiqué, vous devez continuer à jouer l’accord précédent !

Voici un exemple de notation de partition (n’essayez pas de la jouer !) :

Si c’était une partition réelle, il faudrait jouer trois accords : C, Gm et A. Il faudrait jouer ces accords à partir du moment où vous chanteriez les syllabes qui correspondent aux accords, c’est-à-dire juste en dessous de l’accord. Pour vous aider, nous avons souligné les syllabes où interviennent les changements d’accords, mais ce n’est pas le cas pour la plupart des partitions.

Pour lire une partition à base d’accords, il faut donc être capable de lire deux informations en même temps : le texte des paroles, et les accords qu’il faut jouer (juste au-dessus).

Lire une partition

La difficulté étant de changer d’accord rapidement et au bon moment, essayez dans votre lecture d’anticiper le prochain accord et de réfléchir à la position de vos doigts un peu avant d’avoir à l’exécuter. Ainsi votre jeu sera plus fluide.

Lire les grilles d’accords

Les grilles d’accords, encore appelées « grilles harmoniques », sont une manière standard de représenter les accords d’un morceau, et donc sa structure harmonique. Elles sont notamment utilisées en blues et en jazz. En effet, ces styles musicaux étant particulièrement ouverts à l’improvisation, la ligne d’accords est le socle sur lequel peuvent se reposer les musiciens pour caler leurs interprétations les uns avec les autres, sans toutefois nécessiter le repère d’une ligne mélodique précise. D’ailleurs, de nombreux morceaux jazz ne possèdent pas de partie chantée, ce qui exclut l’utilisation de la notation présentée précédemment.

Ainsi, une grille d’accords se constitue d’une suite de mesures représentées avec des rectangles accolés contenant chacun spécifiquement un accord. Pour un quatre temps, chaque mesure dure quatre temps, pour un trois temps, chaque mesure dure trois temps, etc., exactement comme sur une partition classique.

Dans la construction d’un morceau, les accords changent nettement moins souvent que les notes. Pour la plupart des morceaux simples, il n’y aura donc qu’un seul accord par mesure, soit par rectangle. Un accord pourra aussi durer plusieurs mesures et on pourra alors utiliser le symbole de répétition (). Par exemple, une grille d’accords qui indique de jouer un C pendant une mesure, puis un F pendant deux mesures se dessinera ainsi :

Lorsque le morceau nécessite plusieurs accords par mesure, il faut découper les rectangles en suivant les diagonales. Par exemple, pour découper en quatre temps une mesure afin de pouvoir y mettre quatres accords différents (un accord par temps), on procédera comme ci-dessous.

Dans les cas très rares où l’on souhaiterait noter deux accords par temps, on pourra découper les quadrants en sous-quadrants. Par contre, si cela devenait trop systématique, il faudrait sans doute utiliser une partition classique pour retranscrire le morceau afin de pouvoir entrer dans les détails. En effet, n’oublions pas que le but d’une grille d’accords est de décrire la structure harmonique d’un morceau, en aucun cas les détails mélodiques.

On pourra rencontrer aussi un découpage en sous-rectangles comme ci-dessous, mais le sens de lecture est moins évident et il sera donc beaucoup moins utilisé.

Pour terminer sur les grilles d’accords, voici les retranscriptions en grilles d’accords des partitions données pour illustrer « Le style blues / rock’n roll », page 42, et « Le style jazz », page 44.

Une grille de blues typique (voir page 41)

Un enchaînement jazz typique (voir page 43)

Utiliser le pédalier

Votre piano dispose d’un pédalier qui, sur un piano classique, est composé de deux, trois ou éventuellement quatre pédales. Sur un piano numérique il comporte seulement une ou deux pédales.

Du point de vue de l’interprétation des accords, la pédale la plus utile est celle de droite appelée pédale « forte » (ou sustain en anglais), qui sert à prolonger le son et à en augmenter la puissance en relevant les étouffoirs situés dans le piano. Sur un piano numérique, si vous n’avez qu’une seule pédale, c’est justement la pédale « forte » dans 99 % des cas.

Il est recommandé d’utiliser la pédale « forte » pour améliorer le rendu de votre jeu, particulièrement sur les ballades et les slows. Utiliser la pédale forte vous permettra :

• de mettre en avant les passages « dramatiques » pour qu’ils soient plus forts ;

• de lier les accords entre eux, et donc de faciliter le passage d’un accord à l’autre ; en effet, vous pourrez relâcher les notes d’un accord pour préparer le suivant sans interruption du son ;

• de lier les notes des accords si vous choisissez de les jouer note à note plutôt que de les plaquer.

Pour utiliser la pédale « forte » :

• appuyez sur la pédale en même temps que vous jouez un nouvel accord ;

• relâchez la pédale entièrement avant de passer à un nouvel accord ;

• appuyez à nouveau pour le nouvel accord.

Le point important à retenir est de bien relâcher la pédale entre chaque accord. Sinon les sons vont se mélanger entre les accords, ce qui créera une dissonance immédiate.

Utilisation des accords : les styles de jeu

Nous allons maintenant aborder la manière de jouer les accords pour obtenir différents styles musicaux. Bien sûr, Il s’agit là d’indications, car en fonction des morceaux, des tempos auxquels on les joue, ainsi que de la rythmique (ternaire ou binaire), on obtiendra des styles différents avec la même base d’accords et les mêmes positions. Il y a cependant des positions qui sont plus classiques ou appropriés pour certains styles, et c’est ce que nous présentons ici.

Le style pop-rock

Une des utilisations la plus simple consiste à doubler la première note de basse à une octave d’intervalle. Utilisez votre petit doigt gauche pour jouer la fondamentale de l’accord à gauche et le pouce gauche pour rejouer la même note, à une octave d’intervalle (c’est-à-dire la première note identique plus à droite sur le clavier). À la main droite, vous pouvez jouer des positions d’accords plus ou moins enrichis. Dans ce style, on trouvera souvent des accords simples (parfaits et renversés) avec l’utilisation d’accords de transition avec septième, quarte et neuvième, rarement mélangés. Il s’agit bien sûr d’une généralité qui trouvera ses exceptions et on pourra tout à fait jouer un rythme « à la » bossa sur le même schéma.

Le style ballade

La quinte peut très facilement s’ajouter en plus de l’octave à la basse. Utilisez votre index pour l’ajouter. Vous constaterez que cette méthode enrichit beaucoup le rendu à peu de frais. En effet, la quinte ne change pas en fonction du type d’accord majeur ou mineur, ce qui rend la technique simple à mettre en œuvre.

Le style piano classique

Dans les morceaux classiques, la main gauche est très souvent utilisée pour jouer la totalité de l’accord majeur ou mineur, c’est-à-dire en ajoutant la tierce de l’accord. Il est intéressant de jouer tout l’accord à la main gauche, car cela laisse plus de liberté à la main droite pour élaborer des variations, voire pour jouer une mélodie au piano (au lieu par exemple de la chanter), ou encore pour enrichir les accords.

Exemple de jeu de main gauche pour l’accord de C (do). (au = auriculaire / petit doigt, a = annulaire, m = majeur, i = index, p = pouce)

Vous constaterez cependant que le rendu n’est pas très intéressant lorsque la main gauche joue trop bas, en particulier quand vous utilisez la pédale forte. En effet, la tierce se mélange trop avec la fondamentale et la quinte, et elle ne se détache pas suffisamment : le son est « sale ».

Solution 1 : En mode arpège, remontez la tierce d’une octave. Ce procédé est très utilisé dans de nombreuses pièces classiques (par exemple certaines études de Chopin). Deux doigtés sont possibles.

Doigté 1 : atteindre la tierce avec le pouce. Dans ce cas il faudra atteindre la fondamentale avec l’index et la quinte avec le majeur (voir le schéma ci-contre pour l’exemple du do). Ce n’est pas facile, surtout pour une petite main. À moins d’avoir une main de géant (Franz Liszt était par exemple réputé pour avoir des mains extraordinairement grandes), il faut imprimer à votre main un mouvement de balancier de gauche à droite autour du majeur.

Doigté 2 : atteindre la tierce avec l’index. Cette technique consiste à ne pas changer la position fondamentale - quinte - fondamentale et à enjamber le pouce avec l’index pour jouer la tierce (comme indiqué pour le do dans le schéma). Cette technique est en général plus aisée pour les petites mains (à privilégier pour les femmes), mais nécessitera tout de même des mois de pratique pour être complètement naturelle. Les pianistes accomplis maîtrisent les deux techniques que l’on vient de présenter et peuvent varier naturellement de l’une à l’autre en fonction de l’effet voulu. En effet, jouer la tierce avec l’index permet souvent d’accentuer cette dernière, surtout si elle se trouve sur une note noire (plus facile à atteindre avec l’index qu’avec le pouce).

Solution 2 : déplacez la main gauche pour jouer alternativement la fondamentale et l’accord à une octave d’intervalle. Voilà encore une technique qui demandera beaucoup de pratique pour être maitrisée, car elle nécessite de « viser » juste et de connaître parfaitement les positions des accords à la main gauche. Dans ce mode de jeu, on utilisera d’ailleurs assez souvent le renversement à la quinte afin d’éviter de monter trop haut la main gauche et d’empiéter sur le terrain de jeu de la main droite.

Ci-dessous, voici les mêmes accords que précédemment, que vous pouvez interpréter à la main gauche avec l’une ou l’autre des deux techniques présentées. La main droite est laissée libre d’interprétation.

De nombreux morceaux classiques ne sont pas des quatre temps, mais des valses (trois temps par mesure). On peut tout à fait adapter le même style d’arpèges classiques à une valse, comme le montre la partition ci-dessous.

Enfin, on pourra aussi plaquer les accords en les décomposant sur plusieurs temps, par exemple en jouant la fondamentale avec l’auriculaire gauche, sur le premier temps, puis l’accord entier plus haut sur le temps suivant. Ce procédé est particulièrement utilisé pour les trois temps, dans un style que l’on pourrait qualifier de « valse viennoise ». On joue alors la fondamentale (que l’on peut alterner avec la quinte) sur le premier temps de la mesure et l’accord renversé à la tierce sur les temps 2 et 3 de la mesure, comme le montre bien la partition suivante.

Le style piano-bar (stride)

Alterner la fondamentale et la quinte du dessous est une technique souvent utilisée en classique pour les valses comme nous l’avons vu précédemment. Mais on peut aussi l’utiliser pour le piano moderne dans des morceaux de style piano-bar, à ceci près que pour ce dernier, on travaillera sur un quatre temps. Cette rythmique peut s’exécuter plus ou moins rapidement en fonction de l’effet voulu et demandera, surtout pour les morceaux rapides, une excellente coordination main gauche / main droite. Quand le morceau sera suffisamment lent, on pourra viser les fondamentales et les quintes une octave en dessous.

Exemple pour un C avec renversement à la quinte :

Exemple pour un C sans renversement, où les basses sont jouées une octave plus bas :

Le style blues / rock’n roll

Le blues et le rock’n roll (qui est initialement une sorte de blues joué à un tempo plus rapide) sont incontestablement les styles qui demandent le plus de travail à la main gauche en termes rythmiques. L’intérêt majeur du blues est qu’à partir de schémas simples on peut facilement improviser et laisser libre cours à son imagination. La grille d’accords blues / rock’n roll la plus simple consiste à jouer les accords C7, F7 et G7, que l’on peut bien sûr transposer à volonté. La partition suivante montre une rythmique à base d’arpèges main gauche qui déroulent les notes de l’accord en utilisant la sixte comme note « pivot ». Ce mélange de sixtes et de septièmes à la main droite donne une couleur blues typique.

Afin d’obtenir des rendus moins mécaniques, il faudra travailler la rythmique et les variations main gauche. Pour le blues en particulier, il faudra souvent utiliser un rythme dit « ternaire » assez difficile à réaliser. Cela nécessite bien sûr de la pratique, mais surtout une oreille et un sens du rythme qui ne peuvent être acquis qu’en écoutant les standards du genre.

Le style jazz

Le jazz est une musique très riche harmoniquement parlant, qui s’appuie principalement sur l’enrichissement systématique des accords et l’utilisation d’enchaînements d’accords qui « sonnent » jazz. En jazz, on s’affranchira très souvent des notes pour parler de degrés. Par exemple, l’enchaînement classique jazz II, V, I veut dire Dm7, G7, C7M si l’on prend le do comme référence. On pourra d’ailleurs enrichir les accords à volonté, et plus particulièrement on ajoutera par exemple les neuvièmes aux accords : Dm7/9, G7/9, C7M/9.

Le piano jazz n’est pas le sujet de cet ouvrage et ne saurait bien sûr être traité dans ce paragraphe, mais la suite d’accords suivante vous donnera une idée d’un enchaînement simple. On pourra noter l’utilisation optionnelle d’un accord de G7/9♭ comme transition vers le C7M/9.

Partie 1 Les accords de C (do)

Les accords de C (do) indispensables

C (maj, M, Δ)

Fondamentale : do • Tierce : mi • Quinte : sol

C (maj, M, Δ)

Renversement à la tierce

Fondamentale : do • Tierce : mi • Quinte : sol

Pour plus d’informations sur les renversements, revenez à la section « Un peu de théorie » de ce livre.

C (maj, M, Δ)

Renversement à la quinte

Fondamentale : do • Tierce : mi • Quinte : sol

Cm (min, – )

Fondamentale : do • Tierce : mi♭ • Quinte : sol

Cm (min, – )

Renversement à la tierce

Fondamentale : do • Tierce : mi♭ • Quinte : sol

Cm (min, – )

Renversement à la quinte

Fondamentale : do • Tierce : mi♭ • Quinte : sol

Cdim

Fondamentale : do • Tierce : mi♭ • Quinte : sol♭

Il s’agit d’un accord de transition. On peut souvent lui substituer l’accord de G#7 qui contient les mêmes notes avec le sol# en plus.

Cdim

Renversement à la tierce

Fondamentale : do • Tierce : mi♭ • Quinte : sol♭

Cdim

Renversement à la quinte

Fondamentale : do • Tierce : mi♭ • Quinte : sol♭

C7

Fondamentale : do • Tierce : mi • Quinte : sol • Septième : si ♭

Cet accord est utilisé dans tous les styles musicaux, en particulier en blues et jazz. On l’appelle l’accord de dominante. Le renversement à la septième à la main gauche est souvent utilisé comme accord de transition dans les « descentes de basses ».

C7

Renversement à la tierce

Fondamentale : do • Tierce : mi • Quinte : sol • Septième : si ♭

C7

Renversement à la quinte

Fondamentale : do • Tierce : mi • Quinte : sol • Septième : si ♭

C7

Renversement à la septième

Fondamentale : do • Tierce : mi • Quinte : sol • Septième : si ♭

Cm7 (min7, – 7)

Fondamentale : do • Tierce : mi♭ • Quinte : sol • Septième : si♭

Cm7 (min7, – 7)

Renversement à la tierce

Fondamentale : do • Tierce : mi♭ • Quinte : sol • Septième : si♭

Cm7 (min7, – 7)

Renversement à la quinte

Fondamentale : do • Tierce : mi♭ • Quinte : sol • Septième : si♭

Cm7 (min7, – 7)

Renversement à la septième

Fondamentale : do • Tierce : mi♭ • Quinte : sol • Septième : si♭

CM7 (7M, Maj7, 7Maj, Δ7)

Fondamentale : do • Tierce : mi • Quinte : sol • Septième majeure : si

Cet accord donne une couleur jazz/bossa, mais n’est en général pas utilisé en blues où on lui substitue volontiers un accord de septième.

CM7 (7M, Maj7, 7Maj, Δ7)

Renversement à la tierce

Fondamentale : do • Tierce : mi • Quinte : sol • Septième majeure : si

CM7 (7M, Maj7, 7Maj, Δ7)

Renversement à la quinte

Fondamentale : do • Tierce : mi • Quinte : sol • Septième majeure : si

CM7 (7M, Maj7, 7Maj, Δ7)

Renversement à la septième

Fondamentale : do • Tierce : mi • Quinte : sol • Septième majeure : si

C2 - C9 (sus2, sus9)

Ce renversement se note plus souvent C2

Fondamentale : do • Seconde/Neuvième : ré • Quinte : sol

Cet accord joué sans la tierce est largement utilisé en style pop/rock. Il permet d’ajouter simplement de la couleur au morceau, en restant toutefois dans des sonorités classiques.

C2 - C9 (sus2, sus9)

Renversement à la seconde/neuvième

Fondamentale : do • Seconde/Neuvième : ré • Quinte : sol

C2 - C9 (sus2, sus9)

Renversement à la quinte

Ce renversement se note plus souvent C9

Fondamentale : do • Seconde/Neuvième : ré • Quinte : sol

C4 (sus4, 11)

Ce renversement se note plus souvent C4

Fondamentale : do • Quarte/Onzième : fa • Quinte : sol

Pour cet accord, on remplace souvent la tierce par la quarte, ce qui évite d’avoir à jouer la tierce et à particulariser l’accord en majeur ou mineur. Cet accord est très utilisé en style pop/rock. En montant la quarte d’une octave, on obtient un accord de onzième.

C4 (sus4, 11)

Renversement à la quarte

Fondamentale : do • Quarte/Onzième : fa • Quinte : sol

C4 (sus4, 11)

Renversement à la quinte

Ce renversement se note plus souvent C11

Fondamentale : do • Quarte/Onzième : fa • Quinte : sol

C6 (13)

Fondamentale : do • Tierce : mi • Sixte/Treizième : la

Cet accord est très utilisé en blues, souvent en combinaison avec l’accord de septième. Pour un exemple d’utilisation, reportez-vous à la page 42.

C6 (13)

Renversement à la tierce

Fondamentale : do • Tierce : mi • Sixte/Treizième : la

C6 (13)

Renversement à la sixte

Fondamentale : do • Tierce : mi • Sixte/Treizième : la

C5

Fondamentale : do • Quinte : sol

Cet accord n’est constitué que de deux sons et n’est caractérisé ni majeur ni mineur. Harmoniquement pauvre, il est surtout utilisé en accord de puissance à la guitare saturée, où la saturation ajoute naturellement des harmoniques et rend superflu l’emploi de la tierce.

Caug (#5, +, 5+)

Fondamentale : do • Tierce : mi • Quinte augmentée : sol#

Cet accord correspond à un mode dit de « mineur harmonique ». Il n’existe pas dans une gamme naturelle et donne donc une consonance mineure quand il est utilisé.

Les accords de C (do) avancés

Cm6 (min6, – 6)

Fondamentale : do • Tierce : mi♭ • Sixte : la

On rencontrera souvent cet accord dans les partitions de jazz car il peut s’interpréter comme un renversement du Adim7.

C7/9

Fondamentale : do • Tierce : mi • Quinte : sol • Septième : si♭ • Neuvième : ré

C’est un accord largement utilisé en jazz et bossa nova. Pour jouer simplement cet accord, il suffit d’ignorer la fondamentale et de démarrer à la tierce. La fondamentale sera jouée soit par la main gauche, soit par un autre instrument comme une contrebasse.

C7/ ♭ 9

Fondamentale : do • Tierce : mi • Quinte : sol • Septième : si♭ • Neuvième : ré♭

Ce type d’accord se rencontre très souvent en jazz. On peut l’aborder de deux manières : soit en diminuant la neuvième d’un demi-ton, soit en augmentant d’un demi-ton la fondamentale d’un accord de septième simple.

C7/#9 (7/9+, m7/ ♭ 11)

Fondamentale : do • Tierce : mi • Quinte : sol • Septième : si♭ • Neuvième : ré#

Cet accord très particulier comporte à la fois la tierce majeure et la tierce mineure (9+), et présente donc une consonance blues typique (mélange de mineurs et majeurs). Ce type d’accord a été notamment mis en valeur par Jimmy Hendrix dans un style blues-rock.

CM7/9 (Maj7/9, Δ7/9)

Fondamentale : do • Tierce : mi • Quinte : sol • Septième : si • Neuvième : ré

C’est un accord largement utilisé en jazz et bossa nova. Pour jouer simplement cet accord, il suffit d’ignorer la fondamentale et de démarrer à la tierce. On obtient alors un accord de Em7. La fondamentale sera jouée soit par la main gauche, soit par un autre instrument comme une contrebasse.

Cm7/9 (min7/9, – 7/9)

Fondamentale : do • Tierce : mi♭ • Quinte : sol • Septième : si♭ • Neuvième : ré

C’est un accord utilisé largement en jazz et bossa nova qui s’exécute selon les mêmes principes que l’accord de 7/9.

C7sus4

Fondamentale : do • Quarte/Onzième : fa • Quinte : sol • Septième : si ♭

Pour jouer cet accord, jouez un accord de septième en augmentant la tierce. Notez qu’il s’agit d’un renversement de l’accord de 7/11 qui suit.

C7/11

Fondamentale : do • Quarte/Onzième : fa • Quinte : sol • Septième : si ♭

Pour jouer cet accord, jouez un accord de septième renversé à la quinte en augmentant la tierce. Notez que la 11e est aussi la quarte jouée à l’octave. On omettra souvent la fondamentale qui pourra être jouée par la main gauche ou une contrebasse.

Cm7/11 (min7/11)

Fondamentale : do • Tierce : mi♭ • Quinte : sol • Septième : si♭ • Onzième : fa

Il s’agit d’un enrichissement typique dans le jazz. Comme pour l’accord de neuvième, on omettra souvent la fondamentale, car elle sera typiquement jouée par la main gauche ou par la contrebasse d’une formation jazz.

C7/#11

Fondamentale : do • Tierce : mi • Quinte : sol • Septième : si♭ • Onzième : fa#

La onzième augmentée étant équivalente à la quinte diminuée, cet accord ne correspond à aucun mode typiquement utilisé et sera donc peu rencontré, sauf en accord de transition.

CM7/#11 (Maj7/#11, Δ7/#11)

Fondamentale : do • Tierce : mi • Quinte : sol • Septième : si • Onzième : fa#

La onzième augmentée étant équivalente à la quinte diminuée, cet accord n’existe dans aucune gamme naturelle ou harmonisée et sera donc peu rencontré, sauf en accord de transition.

C7/ ♭ 5

Fondamentale : do • Tierce : mi • Quinte : sol♭ • Septième : si♭

Cet accord de transition consiste simplement à altérer la quinte d’un accord de septième simple. Il ne faut pas le confondre avec les accords diminués et demi-diminués qui possèdent une tierce mineure.

Co (dim ♭ 7)

Fondamentale : do • Tierce : mi♭ • Quinte : sol♭ • Septième : la

Cet accord très particulier correspond à un mode dit « mineur harmonique ». On notera que les écarts entre chaque note sont des écarts d’un ton et demi, soit des écarts mineurs. Du fait de sa structure très symétrique, chaque renversement de cet accord donne aussi un accord diminué.

Cø (dim7) - Cm7 ♭ 5 (min7 ♭ 5, – 7 ♭ 5)

Fondamentale : do • Tierce : mi♭ • Quinte : sol♭ • Septième : si♭

Cet accord, dit « sensible », s’utilise principalement en accord de transition et correspond à une approche classique du jazz.

Caug7 (+7, 7/#5, 7/5+)

Fondamentale: do • Tierce: mi • Quinte: sol# • Septième: si ♭

Cet accord n’existe pas dans un mode naturel et on l’utilisera comme accord de transition (altération de la quinte).

C7sus4/9

Fondamentale : do • Tierce : mi • Quinte : sol • Septième : si♭ • Neuvième : ré • Quarte/Onzième : fa

Pour jouer cet accord, jouez un accord de 7/9 en augmentant la tierce. Notez qu’il s’agit d’un reversement de l’accord de 7/9/11 qui suit.

C7/9/11

Fondamentale : do • Tierce : mi • Quinte : sol • Septième : si♭ • Neuvième : ré • Quarte/Onzième : fa

Pour jouer cet accord facilement, jouez un accord mineur 7 dont la fondamentale est la quinte de l’accord, soit ici un Gm7. Puis jouer la fondamentale à la main gauche ou laissez la jouer par une contrebasse.

C7/9/11/13

Fondamentale : do • Tierce : mi • Quinte : sol • Septième : si♭ • Neuvième : ré • Onzième : fa • Treizième : la

Il s’agit là du plus grand enrichissement possible pour un accord. Comme pour les accords de 7/9 ou de 7/9/11, le plus simple est de substituer un autre accord en ne jouant que la fin de l’accord et en laissant les autres instruments ou la main gauche jouer les notes fondamentales.

Partie 2 Les accords de D ♭ (ré ♭ ) ou C# (do#)

Les accords de D♭ (ré♭) ou C# (do#) indispensables

D♭ ou C# (maj, M, Δ)

Fondamentale : ré♭ ou do# • Tierce : fa • Quinte : la♭ ou sol#

D♭ ou C# (maj, M, Δ)

Renversement à la tierce

Fondamentale : ré♭ ou do# • Tierce : fa • Quinte : la♭ ou sol#

Pour plus d’informations sur les renversements, revenez à la section « Un peu de théorie » de ce livre.

D♭ ou C# (maj, M, Δ)

Renversement à la quinte

Fondamentale : ré♭ ou do# • Tierce : fa • Quinte : la♭ ou sol#

D ♭ m ou C#m (min, – )

Fondamentale : ré♭ ou do# • Tierce : mi • Quinte : la♭ ou sol#

D ♭ m ou C#m (min, – )

Renversement à la tierce

Fondamentale : ré♭ ou do# • Tierce : mi • Quinte : la♭ ou sol#

D ♭ m ou C#m (min, – )

Renversement à la quinte

Fondamentale : ré♭ ou do# • Tierce : mi • Quinte : la♭ ou sol#

D ♭ dim ou C#dim

Fondamentale : ré♭ ou do# • Tierce : mi • Quinte : sol

Il s’agit d’un accord de transition. On peut souvent lui substituer l’accord de A7 qui contient les mêmes notes avec le la en plus.

D ♭ dim ou C#dim

Renversement à la tierce

Fondamentale : ré♭ ou do# • Tierce : mi • Quinte : sol

D ♭ dim ou C#dim

Renversement à la quinte

Fondamentale : ré♭ ou do# • Tierce : mi • Quinte : sol

D ♭ 7 ou C#7

Fondamentale : ré♭ ou do# • Tierce : fa • Quinte : la♭ ou sol# • Septième : si

Cet accord est utilisé dans tous les styles musicaux, en particulier en blues et jazz. On l’appelle l’accord de dominante. Le renversement à la septième à la main gauche est souvent utilisé comme accord de transition dans les « descentes de basses ».

D ♭ 7 ou C#7

Renversement à la tierce

Fondamentale : ré♭ ou do# • Tierce : fa • Quinte : la♭ ou sol# • Septième : si

D ♭ 7 ou C#7

Renversement à la quinte

Fondamentale : ré♭ ou do# • Tierce : fa • Quinte : la♭ ou sol# • Septième : si

D ♭ 7 ou C#7

Renversement à la septième

Fondamentale : ré♭ ou do# • Tierce : fa • Quinte : la♭ ou sol# • Septième : si

D ♭ m7 ou C#m7 (min7, – 7)

Fondamentale : ré♭ ou do# • Tierce : mi • Quinte : la♭ ou sol# • Septième : si

D ♭ m7 ou C#m7 (min7, – 7)

Renversement à la tierce

Fondamentale : ré♭ ou do# • Tierce : mi • Quinte : la♭ ou sol# • Septième : si

D ♭ m7 ou C#m7 (min7, – 7)

Renversement à la quinte

Fondamentale : ré♭ ou do# • Tierce : mi • Quinte : la♭ ou sol# • Septième : si

D ♭ m7 ou C#m7 (min7, – 7)

Renversement à la septième

Fondamentale : ré♭ ou do# • Tierce : mi • Quinte : la♭ ou sol# • Septième : si

D♭M7 ou C#M7 (7M, Maj7, 7Maj, Δ7)

Fondamentale : ré♭ ou do# • Tierce : fa • Quinte : la♭ ou sol# • Septième majeure : do

Cet accord donne une couleur jazz/bossa, mais n’est en général pas utilisé en blues où on lui substitue volontiers un accord de septième.

D♭M7 ou C#M7 (7M, Maj7, 7Maj, Δ7)

Renversement à la tierce

Fondamentale : ré♭ ou do# • Tierce : fa • Quinte : la♭ ou sol# • Septième majeure : do

D♭M7 ou C#M7 (7M, Maj7, 7Maj, Δ7)

Renversement à la quinte

Fondamentale : ré♭ ou do# • Tierce : fa • Quinte : la♭ ou sol# • Septième majeure : do

D♭M7 ou C#M7 (7M, Maj7, 7Maj, Δ7)

Renversement à la septième

Fondamentale : ré♭ ou do# • Tierce : fa • Quinte : la♭ ou sol# • Septième majeure : do

D ♭ 2 - C#9 ou C#2 - D ♭ 9 (sus2, sus9)

Ce renversement se note plus souvent C # 2

Fondamentale : ré♭ ou do# • Seconde/Neuvième : ré# ou mi♭ • Quinte : la♭ ou sol#

Cet accord joué sans la tierce est largement utilisé en style pop/rock. Il permet d’ajouter simplement de la couleur au morceau, en restant toutefois dans des sonorités classiques.

D ♭ 2 - C#9 ou C#2 - D ♭ 9 (sus2, sus9)

Renversement à la seconde/neuvième

Fondamentale : ré♭ ou do# • Seconde/Neuvième : ré# ou mi♭ • Quinte : la♭ ou sol#

D ♭ 2 - C#9 ou C#2 - D ♭ 9 (sus2, sus9)

Renversement à la quinte.

Ce renversement se note plus souvent C#9

Fondamentale : ré♭ ou do# • Seconde/Neuvième : ré# ou mi♭ • Quinte : la♭ ou sol#

D ♭ 4 ou C#4 (sus4, 11)

Ce renversement se note plus souvent C # 4

Fondamentale : ré♭ ou do# • Quarte/Onzième : fa# ou sol♭ • Quinte : la♭ ou sol#

Pour cet accord, on remplace souvent la tierce par la quarte, ce qui évite d’avoir à jouer la tierce et à particulariser l’accord en majeur ou mineur. Cet accord est très utilisé en style pop/rock. En montant la quarte d’une octave, on obtient un accord de onzième.

D ♭ 4 ou C#4 (sus4, 11)

Renversement à la quarte

Fondamentale : ré♭ ou do# • Quarte/Onzième : fa# ou sol♭ • Quinte : la♭ ou sol#

D ♭ 4 ou C#4 (sus4, 11)

Renversement à la quinte

Ce renversement se note plus souvent C # 11

Fondamentale : ré♭ ou do# • Quarte/Onzième : fa# ou sol♭ • Quinte : la♭ ou sol#

D ♭ 6 ou C#6 (13)

Fondamentale : ré♭ ou do# • Tierce : fa • Sixte/Treizième : la# ou si♭

Cet accord est très utilisé en blues, souvent en combinaison avec l’accord de septième. Pour un exemple d’utilisation, reportez-vous à la page 42.

D ♭ 6 ou C#6 (13)

Renversement à la tierce

Fondamentale : ré♭ ou do# • Tierce : fa • Sixte/Treizième : la# ou si♭

D ♭ 6 ou C#6 (13)

Renversement à la sixte

Fondamentale : ré♭ ou do# • Tierce : fa • Sixte/Treizième : la# ou si♭

D ♭ 5 ou C#5

Fondamentale : ré♭ ou do# • Quinte : la♭ ou sol#

Cet accord n’est constitué que de deux sons et n’est caractérisé ni majeur ni mineur. Harmoniquement pauvre, il est surtout utilisé en accord de puissance à la guitare saturée, où la saturation ajoute naturellement des harmoniques et rend superflu l’emploi de la tierce.

D ♭ aug ou C#aug (#5, +, 5+)

Fondamentale : ré♭ ou do# • Tierce : fa • Quinte augmentée : la

Cet accord correspond à un mode dit de « mineur harmonique ». Il n’existe pas dans une gamme naturelle et donne donc une consonance mineure quand il est utilisé.

Les accords de D♭ (ré♭) ou C# (do#) avancés

D ♭ m6 ou C#m6 (min6, – 6)

Fondamentale : ré♭ ou do# • Tierce : mi • Sixte : la# ou si♭

On rencontrera souvent cet accord dans les partitions de jazz car il peut s’interpréter comme un renversement du Bbdim7.

D ♭ 7/9 ou C#7/9

Fondamentale : ré♭ ou do# • Tierce : fa • Quinte : la♭ ou sol# • Septième : si • Neuvième : ré# ou mi♭

C’est un accord largement utilisé en jazz et bossa nova. Pour jouer simplement cet accord, il suffit d’ignorer la fondamentale et de démarrer à la tierce. La fondamentale sera jouée soit par la main gauche, soit par un autre instrument comme une contrebasse.

D ♭ 7/ ♭ 9 ou C#7/ ♭ 9

Fondamentale : ré♭ ou do# • Tierce : fa • Quinte : la♭ ou sol# • Septième : si • Neuvième : ré

Ce type d’accord se rencontre très souvent en jazz . On peut l’aborder de deux manières : soit en diminuant la neuvième d’un demi-ton, soit en augmentant d’un demi-ton la fondamentale d’un accord de septième simple.

D ♭ 7/#9 ou C#7/#9 (7/9+, m7/ ♭ 11)

Fondamentale : ré♭ ou do# • Tierce : fa • Quinte : la♭ ou sol# • Septième : si • Neuvième : mi

Cet accord très particulier comporte à la fois la tierce majeure et la tierce mineure (9+), et présente donc une consonance blues typique (mélange de mineurs et majeurs). Ce type d’accord a été notamment mis en valeur par Jimmy Hendrix dans un style blues-rock.

D♭M7/9 ou C#M7/9 (Maj7/9, Δ7/9)

Fondamentale : ré♭ ou do# • Tierce : fa • Quinte : la♭ ou sol# • Septième : do • Neuvième : ré# ou mi♭

C’est un accord largement utilisé en jazz et bossa nova. Pour jouer simplement cet accord, il suffit d’ignorer la fondamentale et de démarrer à la tierce. On obtient alors un accord de Fm7. La fondamentale sera jouée soit par la main gauche, soit par un autre instrument comme une contrebasse.

D ♭ m7/9 ou C#m7/9 (min7/9, – 7/9)

Fondamentale : ré♭ ou do# • Tierce : mi • Quinte : la♭ ou sol# • Septième : si • Neuvième : ré# ou mi♭

C’est un accord utilisé largement en jazz et bossa nova qui s’exécute selon les mêmes principes que l’accord de 7/9.

D ♭ 7sus4 ou C#7sus4

Fondamentale : ré♭ ou do# • Quarte/Onzième : fa# ou sol♭ • Quinte : la♭ ou sol# • Septième : si

Pour jouer cet accord, jouez un accord de septième en augmentant la tierce. Notez qu’il s’agit d’un renversement de l’accord de 7/11 qui suit.

D ♭ 7/11 ou C#7/11

Fondamentale : ré♭ ou do# • Quarte/Onzième : fa# ou sol♭ • Quinte : la♭ ou sol# • Septième : si

Pour jouer cet accord, jouez un accord de septième renversé à la quinte en augmentant la tierce. Notez que la 11e est aussi la quarte jouée à l’octave. On omettra souvent la fondamentale qui pourra être jouée par la main gauche ou une contrebasse.

D ♭ m7/11 ou C#m7/11 (min7/11)

Fondamentale : ré♭ ou do# • Tierce : mi • Quinte : la♭ ou sol# • Septième : si • Onzième : fa# ou sol♭

Il s’agit d’un enrichissement typique dans le jazz. Comme pour l’accord de neuvième, on omettra souvent la fondamentale, car elle sera typiquement jouée par la main gauche ou par la contrebasse d’une formation jazz.

D ♭ 7/#11 ou C#7/#11

Fondamentale : ré♭ ou do# • Tierce : fa • Quinte : la♭ ou sol# • Septième : si • Onzième : sol

La onzième augmentée étant équivalente à la quinte diminuée, cet accord ne correspond à aucun mode typiquement utilisé et sera donc peu rencontré, sauf en accord de transition.

D♭M7/#11 ou C#M7/#11 (Maj7/#11, Δ7/#11)

Fondamentale : ré♭ ou do# • Tierce : fa • Quinte : la♭ ou sol# • Septième : do • Onzième : sol

La onzième augmentée étant équivalente à la quinte diminuée, cet accord n’existe dans aucune gamme naturelle ou harmonisée et sera donc peu rencontré, sauf en accord de transition.

D ♭ 7/ ♭ 5 ou C#7/ ♭ 5

Fondamentale : ré♭ ou do# • Tierce : fa • Quinte : sol • Septième : si

Cet accord de transition consiste simplement à altérer la quinte d’un accord de septième simple. Il ne faut pas le confondre avec les accords diminués et demi-diminués qui possèdent une tierce mineure.

D ♭ o ou C#o (dim ♭ 7)

Fondamentale : ré♭ ou do# • Tierce : mi • Quinte : sol • Septième : si♭

Cet accord très particulier correspond à un mode dit « mineur harmonique ». On notera que les écarts entre chaque note sont des écarts d’un ton et demi, soit des écarts mineurs. Du fait de sa structure très symétrique, chaque renversement de cet accord donne aussi un accord diminué.

D ♭ ø ou C#ø (dim7) - D ♭ m7 ♭ 5 ou C#m7 ♭ 5 (min7 ♭ 5, – 7 ♭ 5)

Fondamentale : ré♭ ou do# • Tierce : mi • Quinte : sol • Septième : si

Cet accord, dit « sensible », s’utilise principalement en accord de transition et correspond à une approche classique du jazz.

D ♭ aug7 ou C#aug7 (+7, 7/#5, 7/5+)

Fondamentale : ré♭ ou do# • Tierce : fa • Quinte : la • Septième : si

Cet accord n’existe pas dans un mode naturel et on l’utilisera comme accord de transition (altération de la quinte).

D ♭ 7sus4/9 ou C#7sus4/9

Fondamentale : ré♭ ou do# • Tierce : fa • Quinte : la♭ ou sol# • Septième : si • Neuvième : ré# ou mi♭ • Quarte/Onzième : fa# ou sol♭

Pour jouer cet accord, jouez un accord de 7/9 en augmentant la tierce. Notez qu’il s’agit d’un reversement de l’accord de 7/9/11 qui suit.

D ♭ 7/9/11 ou C#7/9/11

Fondamentale : ré♭ ou do# • Tierce : fa • Quinte : la♭ ou sol# • Septième : si • Neuvième : ré# ou mi♭ • Quarte/Onzième : fa# ou sol♭

Pour jouer cet accord facilement, jouez un accord mineur 7 dont la fondamentale est la quinte de l’accord, soit ici un A♭m7. Puis jouer la fondamentale à la main gauche ou laissez la jouer par une contrebasse.

D ♭ 7/9/11/13 ou C#7/9/11/13

Fondamentale : ré♭ ou do# • Tierce : fa • Quinte : la♭ ou sol# • Septième : si • Neuvième : ré# ou mi♭ • Onzième : fa# ou sol♭ • Treizième : la# ou si♭

Il s’agit là du plus grand enrichissement possible pour un accord. Comme pour les accords de 7/9 ou de 7/9/11, le plus simple est de substituer un autre accord en ne jouant que la fin de l’accord et en laissant les autres instruments ou la main gauche jouer les notes fondamentales.

Partie 3 Les accords de D (ré)

Les accords de D (ré) indispensables

D (maj, M, Δ)

Fondamentale : ré • Tierce : fa# • Quinte : la

D (maj, M, Δ)

Renversement à la tierce

Fondamentale : ré • Tierce : fa# • Quinte : la

Pour plus d’informations sur les renversements, revenez à la section « Un peu de théorie » de ce livre.

D (maj, M, Δ)

Renversement à la quinte

Fondamentale : ré • Tierce : fa# • Quinte : la

Dm (min, – )

Fondamentale : ré • Tierce : fa • Quinte : la

Dm (min, – )

Renversement à la tierce

Fondamentale : ré • Tierce : fa • Quinte : la

Dm (min, – )

Renversement à la quinte

Fondamentale : ré • Tierce : fa • Quinte : la

Ddim

Fondamentale : ré • Tierce : fa • Quinte : la ♭

Il s’agit d’un accord de transition. On peut souvent lui substituer l’accord de A#7 ou B♭7 qui contient les mêmes notes avec le la# en plus.

Ddim

Renversement à la tierce

Fondamentale : ré • Tierce : fa • Quinte : la ♭

Ddim

Renversement à la quinte

Fondamentale : ré • Tierce : fa • Quinte : la ♭

D7

Fondamentale : ré • Tierce : fa# • Quinte : la • Septième : do

Cet accord est utilisé dans tous les styles musicaux, en particulier en blues et jazz. On l’appelle l’accord de dominante. Le renversement à la septième à la main gauche est souvent utilisé comme accord de transition dans les « descentes de basses ».

D7

Renversement à la tierce

Fondamentale : ré • Tierce : fa# • Quinte : la • Septième : do

D7

Renversement à la quinte

Fondamentale : ré • Tierce : fa# • Quinte : la • Septième : do

D7

Renversement à la septième

Fondamentale : ré • Tierce : fa# • Quinte : la • Septième : do

Dm7 (min7, – 7)

Fondamentale : ré • Tierce : fa • Quinte : la • Septième : do

Dm7 (min7, – 7)

Renversement à la tierce

Fondamentale : ré • Tierce : fa • Quinte : la • Septième : do

Dm7 (min7, – 7)

Renversement à la quinte

Fondamentale : ré • Tierce : fa • Quinte : la • Septième : do

Dm7 (min7, – 7)

Renversement à la septième

Fondamentale : ré • Tierce : fa • Quinte : la • Septième : do

DM7 (7M, Maj7, 7Maj, Δ7)

Fondamentale : ré • Tierce : fa# • Quinte : la • Septième majeure : do#

Cet accord donne une couleur jazz/bossa, mais n’est en général pas utilisé en blues, où on lui substitue volontiers un accord de septième.

DM7 (7M, Maj7, 7Maj, Δ7)

Renversement à la tierce

Fondamentale : ré • Tierce : fa# • Quinte : la • Septième majeure : do#

DM7 (7M, Maj7, 7Maj, Δ7)

Renversement à la quinte

Fondamentale : ré • Tierce : fa# • Quinte : la • Septième majeure : do#

DM7 (7M, Maj7, 7Maj, Δ7)

Renversement à la septième

Fondamentale : ré • Tierce : fa# • Quinte : la • Septième majeure : do#

D2 - D9 (sus2, sus9)

Ce renversement se note plus souvent D2

Fondamentale : ré • Seconde/Neuvième : mi • Quinte : la

Cet accord joué sans la tierce est largement utilisé en style pop/rock. Il permet d’ajouter simplement de la couleur au morceau, en restant toutefois dans des sonorités classiques.

D2 - D9 (sus2, sus9)

Renversement à la seconde/neuvième

Fondamentale : ré • Seconde/Neuvième : mi • Quinte : la

D2 - D9 (sus2, sus9)

Renversement à la quinte

Ce renversement se note plus souvent D9

Fondamentale : ré • Seconde/Neuvième : mi • Quinte : la

D4 (sus4, 11)

Ce renversement se note plus souvent D4

Fondamentale : ré • Quarte/Onzième : sol • Quinte : la

Pour cet accord, on remplace souvent la tierce par la quarte, ce qui évite d’avoir à jouer la tierce et à particulariser l’accord en majeur ou mineur. Cet accord est très utilisé en style rop/rock. En montant la quarte d’une octave, on obtient un accord de onzième.

D4 (sus4, 11) Renversement à la quarte

Fondamentale : ré • Quarte/Onzième : sol • Quinte : la

D4 (sus4, 11)

Renversement à la quinte

Ce renversement se note plus souvent D11

Fondamentale : ré • Quarte/Onzième : sol • Quinte : la

D6 (13)

Fondamentale : ré • Tierce : fa# • Sixte/Treizième : si

Cet accord est très utilisé en blues, souvent en combinaison avec l’accord de septième. Pour un exemple d’utilisation, reportez-vous à la page 42.

D6 (13)

Renversement à la tierce

Fondamentale : ré • Tierce : fa# • Sixte/Treizième : si

D6 (13)

Renversement à la sixte

Fondamentale : ré • Tierce : fa# • Sixte/Treizième : si

D5

Fondamentale : ré • Quinte : la

Cet accord n’est constitué que de deux sons et n’est caractérisé ni majeur ni mineur. Harmoniquement pauvre, il est surtout utilisé en accord de puissance à la guitare saturée, où la saturation ajoute naturellement des harmoniques et rend superflu l’emploi de la tierce.

Daug (#5, +, 5+)

Fondamentale : ré • Tierce : fa# • Quinte augmentée : la#

Cet accord correspond à un mode dit de « mineur harmonique ». Il n’existe pas dans une gamme naturelle et donne donc une consonance mineure quand il est utilisé.

Les accords de D (ré) avancés

Dm6 (min6, – 6)

Fondamentale : ré • Tierce : fa • Sixte : si

On rencontrera souvent cet accord dans les partitions de jazz car il peut s’interpréter comme un renversement du Bdim7.

D7/9

Fondamentale : ré • Tierce : fa# • Quinte : la • Septième : do • Neuvième : mi

C’est un accord largement utilisé en jazz et bossa nova. Pour jouer simplement cet accord, il suffit d’ignorer la fondamentale et de démarrer à la tierce. La fondamentale sera jouée soit par la main gauche, soit par un autre instrument comme une contrebasse.

D7/ ♭ 9

Fondamentale : ré • Tierce : fa# • Quinte : la • Septième : do • Neuvième : ré# ou mi ♭

Ce type d’accord se rencontre très souvent en jazz . On peut l’aborder de deux manières : soit en diminuant la neuvième d’un demi-ton, soit en augmentant d’un demi-ton la fondamentale d’un accord de septième simple.

D7/#9 (7/9+, m7/ ♭ 11)

Fondamentale : ré • Tierce : fa# • Quinte : la • Septième : do • Neuvième : fa

Cet accord très particulier comporte à la fois la tierce majeure et la tierce mineure (9+), et présente donc une consonance blues typique (mélange de mineurs et majeurs). Ce type d’accord a été notamment mis en valeur par Jimmy Hendrix dans un style blues-rock.

DM7/9 (Maj7/9, Δ7/9)

Fondamentale : ré • Tierce : fa# • Quinte : la • Septième : do# • Neuvième : mi

C’est un accord largement utilisé en jazz et bossa nova. Pour jouer simplement cet accord, il suffit d’ignorer la fondamentale et de démarrer à la tierce. On obtient alors un accord de F#m7. La fondamentale sera jouée soit par la main gauche, soit par un autre instrument comme une contrebasse.

Dm7/9 (min7/9, – 7/9)

Fondamentale : ré • Tierce : fa • Quinte : la • Septième : do • Neuvième : mi

C’est un accord utilisé largement en jazz et bossa nova qui s’exécute selon les mêmes principes que l’accord de 7/9.

D7sus4

Fondamentale : ré • Quarte/Onzième : sol • Quinte : la • Septième : do

Pour jouer cet accord, jouez un accord de septième en augmentant la tierce. Notez qu’il s’agit d’un renversement de l’accord de 7/11 qui suit.

D7/11

Fondamentale : ré • Quarte/Onzième : sol • Quinte : la • Septième : do

Pour jouer cet accord, jouez un accord de septième renversé à la quinte en augmentant la tierce. Notez que la 11e est aussi la quarte jouée à l’octave. On omettra souvent la fondamentale qui pourra être jouée par la main gauche ou une contrebasse.

Dm7/11 (min7/11)

Fondamentale : ré • Tierce : fa • Quinte : la • Septième : do • Onzième : sol

Il s’agit d’un enrichissement typique dans le jazz. Comme pour l’accord de neuvième, on omettra souvent la fondamentale, car elle sera typiquement jouée par la main gauche ou par la contrebasse d’une formation jazz.

D7/#11

Fondamentale : ré • Tierce : fa# • Quinte : la • Septième : do • Onzième : sol#

La onzième augmentée étant équivalente à la quinte diminuée, cet accord ne correspond à aucun mode typiquement utilisé et sera donc peu rencontré, sauf en accord de transition.

DM7/#11 (Maj7/#11, Δ7/#11)

Fondamentale : ré • Tierce : fa# • Quinte : la • Septième : do# • Onzième : sol#

La onzième augmentée étant équivalente à la quinte diminuée, cet accord n’existe dans aucune gamme naturelle ou harmonisée et sera donc peu rencontré, sauf en accord de transition.

D7/ ♭ 5

Fondamentale : ré • Tierce : fa# • Quinte : la♭ • Septième : do

Cet accord de transition consiste simplement à altérer la quinte d’un accord de septième simple. Il ne faut pas le confondre avec les accords diminués et demi-diminués qui possèdent une tierce mineure.

Do (dim ♭ 7)

Fondamentale : ré • Tierce : fa • Quinte : la♭ • Septième : si

Cet accord très particulier correspond à un mode dit « mineur harmonique ». On notera que les écarts entre chaque note sont des écarts d’un ton et demi, soit des écarts mineurs. Du fait de sa structure très symétrique, chaque renversement de cet accord donne aussi un accord diminué.

Dø (dim7) - Dm7 ♭ 5 (min7 ♭ 5, – 7 ♭ 5)

Fondamentale : ré • Tierce : fa • Quinte : la♭ • Septième : do

Cet accord, dit « sensible », s’utilise principalement en accord de transition et correspond à une approche classique du jazz.

Daug7 (+7, 7/#5, 7/5+)

Fondamentale : ré • Tierce : fa# • Quinte : la# • Septième : do

Cet accord n’existe pas dans un mode naturel et on l’utilisera comme accord de transition (altération de la quinte).

D7sus4/9

Fondamentale : ré • Tierce : fa# • Quinte : la • Septième : do • Neuvième : mi • Quarte/Onzième : sol

Pour jouer cet accord, jouez un accord de 7/9 en augmentant la tierce. Notez qu’il s’agit d’un reversement de l’accord de 7/9/11 qui suit.

D7/9/11

Fondamentale : ré • Tierce : fa# • Quinte : la • Septième : do • Neuvième : mi • Quarte/Onzième : sol

Pour jouer cet accord facilement, jouez un accord mineur 7 dont la fondamentale est la quinte de l’accord, soit ici un Am7. Puis jouer la fondamentale à la main gauche ou laissez la jouer par une contrebasse.

D7/9/11/13

Fondamentale : ré • Tierce : fa# • Quinte : la • Septième : do • Neuvième : mi • Onzième : sol • Treizième : si

Il s’agit là du plus grand enrichissement possible pour un accord. Comme pour les accords de 7/9 ou de 7/9/11, le plus simple est de substituer un autre accord en ne jouant que la fin de l’accord et en laissant les autres instruments ou la main gauche jouer les notes fondamentales.

Partie 4 Les accords de E ♭ (mi ♭ ) ou D# (ré#)

Les accords de E♭ (mi♭) ou D# (ré#) indispensables

E♭ ou D# (maj, M, Δ)

Fondamentale : mi♭ ou ré# • Tierce : sol • Quinte : si♭ ou la#

E♭ ou D# (maj, M, Δ)

Renversement à la tierce

Fondamentale : mi♭ ou ré# • Tierce : sol • Quinte : si♭ ou la#

Pour plus d’informations sur les renversements, revenez à la section « Un peu de théorie » de ce livre.

E♭ ou D# (maj, M, Δ)

Renversement à la quinte

Fondamentale : mi♭ ou ré# • Tierce : sol • Quinte : si♭ ou la#

E ♭ m ou D#m (min, – )

Fondamentale : mi♭ ou ré# • Tierce : sol♭ ou fa# • Quinte : si♭ ou la#

E ♭ m ou D#m (min, – )

Renversement à la tierce

Fondamentale : mi♭ ou ré# • Tierce : sol♭ ou fa# • Quinte : si♭ ou la#

E ♭ m ou D#m (min, – )

Renversement à la quinte

Fondamentale : mi♭ ou ré# • Tierce : sol♭ ou fa# • Quinte : si♭ ou la#

E ♭ dim ou D#dim

Fondamentale : mi♭ ou ré# • Tierce : sol♭ ou fa# • Quinte : la

Il s’agit d’un accord de transition. On peut souvent lui substituer l’accord de B7 qui contient les mêmes notes avec le si en plus.

E ♭ dim ou D#dim

Renversement à la tierce

Fondamentale : mi♭ ou ré# • Tierce : sol♭ ou fa# • Quinte : la

E ♭ dim ou D#dim

Renversement à la quinte

Fondamentale : mi♭ ou ré# • Tierce : sol♭ ou fa# • Quinte : la

E ♭ 7 ou D#7

Fondamentale : mi♭ ou ré# • Tierce : sol • Quinte : si♭ ou la# • Septième : ré♭ ou do#

Cet accord est utilisé dans tous les styles musicaux, en particulier en blues et jazz. On l’appelle l’accord de dominante. Le renversement à la septième à la main gauche est souvent utilisé comme accord de transition dans les « descentes de basses ».

E ♭ 7 ou D#7

Renversement à la tierce

Fondamentale : mi♭ ou ré# • Tierce : sol • Quinte : si♭ ou la# • Septième : ré♭ ou do#

E ♭ 7 ou D#7

Renversement à la quinte

Fondamentale : mi♭ ou ré# • Tierce : sol • Quinte : si♭ ou la# • Septième : ré♭ ou do#

E ♭ 7 ou D#7

Renversement à la septième

Fondamentale : mi♭ ou ré# • Tierce : sol • Quinte : si♭ ou la# • Septième : ré♭ ou do#

E ♭ m7 ou D#m7 (min7, – 7)

Fondamentale : mi♭ ou ré# • Tierce : sol♭ ou fa# • Quinte : si♭ ou la# • Septième : ré♭ ou do#

E ♭ m7 ou D#m7 (min7, – 7)

Renversement à la tierce

Fondamentale : mi♭ ou ré# • Tierce : sol♭ ou fa# • Quinte : si♭ ou la# • Septième : ré♭ ou do#

E ♭ m7 ou D#m7 (min7, – 7)

Renversement à la quinte

Fondamentale : mi♭ ou ré# • Tierce : sol♭ ou fa# • Quinte : si♭ ou la# •

Septième : ré♭ ou do#

E ♭ m7 ou D#m7 (min7, – 7)

Renversement à la septième

Fondamentale : mi♭ ou ré# • Tierce : sol♭ ou fa# • Quinte : si♭ ou la# •

Septième : ré♭ ou do#

E♭M7 ou D#M7 (7M, Maj7, 7Maj, Δ7)

Fondamentale : mi♭ ou ré# • Tierce : sol • Quinte : si♭ ou la# • Septième majeure : ré

Cet accord donne une couleur jazz/bossa, mais n’est en général pas utilisé en blues où on lui substitue volontiers un accord de septième.

E♭M7 ou D#M7 (7M, Maj7, 7Maj, Δ7)

Renversement à la tierce

Fondamentale : mi♭ ou ré# • Tierce : sol • Quinte : si♭ ou la# • Septième majeure : ré

E♭M7 ou D#M7 (7M, Maj7, 7Maj, Δ7)

Renversement à la quinte

Fondamentale : mi♭ ou ré# • Tierce : sol • Quinte : si♭ ou la# • Septième majeure : ré

E♭M7 ou D#M7 (7M, Maj7, 7Maj, Δ7)

Renversement à la septième

Fondamentale : mi♭ ou ré# • Tierce : sol • Quinte : si♭ ou la# • Septième majeure : ré

E ♭ 2 - E ♭ 9 ou D#2 - D#9 (sus2, sus9)

Ce renversement se note plus souvent E ♭ 2

Fondamentale : mi♭ ou ré# • Seconde/Neuvième : fa • Quinte : si♭ ou la#

E ♭ 2 - E ♭ 9 ou D#2 - D#9 (sus2, sus9)

Renversement à la seconde/neuvième

Fondamentale : mi♭ ou ré# • Seconde/Neuvième : fa • Quinte : si♭ ou la#

E ♭ 2 - E ♭ 9 ou D#2 - D#9 (sus2, sus9)

Renversement à la quinte.

Ce renversement se note plus souvent E ♭ 9

Fondamentale : mi♭ ou ré# • Seconde/Neuvième : fa • Quinte : si♭ ou la#

Cet accord joué sans la tierce est largement utilisé en style pop/rock. Il permet d’ajouter simplement de la couleur au morceau, en restant toutefois dans des sonorités classiques.

E ♭ 4 ou D#4 (sus4, 11)

Ce renversement se note plus souvent E ♭ 4

Fondamentale : mi♭ ou ré# • Quarte/Onzième : sol# ou la♭ • Quinte : si♭ ou la#

Pour cet accord, on remplace souvent la tierce par la quarte, ce qui évite d’avoir à jouer la tierce et à particulariser l’accord en majeur ou mineur. Cet accord est très utilisé en style pop/rock. En montant la quarte d’une octave, on obtient un accord de onzième.

E ♭ 4 ou D#4 (sus4, 11)

Renversement à la quarte

Fondamentale : mi♭ ou ré# • Quarte/Onzième : sol# ou la♭ • Quinte : si♭ ou la#

E ♭ 4 ou D#4 (sus4, 11)

Renversement à la quinte

Ce renversement se note plus souvent E ♭ 11

Fondamentale : mi♭ ou ré# • Quarte/Onzième : sol# ou la♭ • Quinte : si♭ ou la#

E ♭ 6 ou D#6 (13)

Fondamentale : mi♭ ou ré# • Tierce : sol • Sixte/Treizième : do

Cet accord est très utilisé en blues, souvent en combinaison avec l’accord de septième. Pour un exemple d’utilisation, reportez-vous à la page 42.

E ♭ 6 ou D#6 (13)

Renversement à la tierce

Fondamentale : mi♭ ou ré# • Tierce : sol • Sixte/Treizième : do

E ♭ 6 ou D#6 (13)

Renversement à la sixte

Fondamentale : mi♭ ou ré# • Tierce : sol • Sixte/Treizième : do

E ♭ 5 ou D#5

Fondamentale : mi♭ ou ré# • Quinte : si♭ ou la#

Cet accord n’est constitué que de deux sons et n’est caractérisé ni majeur ni mineur. Harmoniquement pauvre, il est surtout utilisé en accord de puissance à la guitare saturée, où la saturation ajoute naturellement des harmoniques et rend superflu l’emploi de la tierce.

E ♭ aug ou D#aug (#5, +, 5+)

Fondamentale : mi♭ ou ré# • Tierce : sol • Quinte augmentée : si

Cet accord correspond à un mode dit de « mineur harmonique ». Il n’existe pas dans une gamme naturelle et donne donc une consonance mineure quand il est utilisé.

Les accords de E♭ (mi♭) ou D# (ré#) avancés

E ♭ m6 ou D#m6 (min6, – 6)

Fondamentale : mi♭ ou ré# • Tierce : sol♭ ou fa# • Sixte : do

On rencontrera souvent cet accord dans les partitions de jazz car il peut s’interpréter comme un renversement du Cdim7.

E ♭ 7/9 ou D#7/9

Fondamentale : mi♭ ou ré# • Tierce : sol • Quinte : si♭ ou la# • Septième : ré♭ ou do# • Neuvième : fa

C’est un accord largement utilisé en jazz et bossa nova. Pour jouer simplement cet accord, il suffit d’ignorer la fondamentale et de démarrer à la tierce. La fondamentale sera jouée soit par la main gauche, soit par un autre instrument comme une contrebasse.

E ♭ 7/ ♭ 9 ou D#7/ ♭ 9

Fondamentale : mi♭ ou ré# • Tierce : sol • Quinte : si♭ ou la# • Septième : ré♭ ou do# • Neuvième : mi

Ce type d’accord se rencontre très souvent en jazz . On peut l’aborder de deux manières : soit en diminuant la neuvième d’un demi-ton, soit en augmentant d’un demi-ton la fondamentale d’un accord de septième simple.

E ♭ 7/#9 ou D#7/#9 (7/9+, m7/ ♭ 11)

Fondamentale : mi♭ ou ré# • Tierce : sol • Quinte : si♭ ou la# • Septième : ré♭ ou do# • Neuvième : sol♭ ou fa#

Cet accord très particulier comporte à la fois la tierce majeure et la tierce mineure (9+), et présente donc une consonance blues typique (mélange de mineurs et majeurs). Ce type d’accord a été notamment mis en valeur par Jimmy Hendrix dans un style blues-rock.

E♭M7/9 ou D#M7/9 (Maj7/9, Δ7/9)

Fondamentale : mi♭ ou ré# • Tierce : sol • Quinte : si♭ ou la# • Septième : ré • Neuvième : fa

C’est un accord largement utilisé en jazz et bossa nova. Pour jouer simplement cet accord, il suffit d’ignorer la fondamentale et de démarrer à la tierce. On obtient alors un accord de Gm7. La fondamentale sera jouée soit par la main gauche, soit par un autre instrument comme une contrebasse.

E ♭ m7/9 ou D#m7/9 (min7/9, – 7/9)

Fondamentale : mi♭ ou ré# • Tierce : sol♭ ou fa# • Quinte : si♭ ou la# •

Septième : ré♭ ou do# • Neuvième : fa

C’est un accord utilisé largement en jazz et bossa nova qui s’exécute selon les mêmes principes que l’accord de 7/9.

E ♭ 7sus4 ou D#7sus4

Fondamentale : mi♭ ou ré# • Quarte/Onzième : sol# ou la♭ • Quinte : si♭ ou la# • Septième : ré♭ ou do#

Pour jouer cet accord, jouez un accord de septième en augmentant la tierce. Notez qu’il s’agit d’un renversement de l’accord de 7/11 qui suit.

E ♭ 7/11 ou D#7/11

Fondamentale : mi♭ ou ré# • Quarte/Onzième : sol# ou la♭ • Quinte : si♭ ou la# • Septième : ré♭ ou do#

Pour jouer cet accord, jouez un accord de septième renversé à la quinte en augmentant la tierce. Notez que la 11e est aussi la quarte jouée à l’octave. On omettra souvent la fondamentale qui pourra être jouée par la main gauche ou une contrebasse.

E ♭ m7/11 ou D#m7/11 (min7/11)

Fondamentale : mi♭ ou ré# • Tierce : sol♭ ou fa# • Quinte : si♭ ou la# • Septième : si♭ • Onzième : sol# ou la♭

Il s’agit d’un enrichissement typique dans le jazz. Comme pour l’accord de neuvième, on omettra souvent la fondamentale, car elle sera typiquement jouée par la main gauche ou par la contrebasse d’une formation jazz.

E ♭ 7/#11 ou D#7/#11

Fondamentale : mi♭ ou ré# • Tierce : sol♭ ou fa# • Quinte : si♭ ou la# • Septième : ré♭ ou do# • Onzième : la

La onzième augmentée étant équivalente à la quinte diminuée, cet accord ne correspond à aucun mode typiquement utilisé et sera donc peu rencontré, sauf en accord de transition.

E♭M7/#11 ou D#M7/#11 (Maj7/#11, Δ7/#11)

Fondamentale : mi♭ ou ré# • Tierce : sol • Quinte : si♭ ou la# • Septième : ré • Onzième : la

La onzième augmentée étant équivalente à la quinte diminuée, cet accord n’existe dans aucune gamme naturelle ou harmonisée et sera donc peu rencontré, sauf en accord de transition.

E ♭ 7/ ♭ 5 ou D#7/ ♭ 5

Fondamentale : mi♭ ou ré# • Tierce : sol • Quinte : la • Septième : ré♭ ou do#

Cet accord de transition consiste simplement à altérer la quinte d’un accord de septième simple. Il ne faut pas le confondre avec les accords diminués et demi-diminués qui possèdent une tierce mineure.

E ♭ o ou D#o (dim ♭ 7)

Fondamentale : mi♭ ou ré# • Tierce : sol♭ ou fa# • Quinte : la • Septième : do

Cet accord très particulier correspond à un mode dit « mineur harmonique ». On notera que les écarts entre chaque note sont des écarts d’un ton et demi, soit des écarts mineurs. Du fait de sa structure très symétrique, chaque renversement de cet accord donne aussi un accord diminué.

E ♭ ø ou D#ø (dim7) - E ♭ m7 ♭ 5 ou D#m7 ♭ 5 (min7 ♭ 5, – 7 ♭ 5)

Fondamentale : mi♭ ou ré# • Tierce : sol♭ ou fa# • Quinte : la • Septième : ré♭ ou do#

Cet accord, dit « sensible », s’utilise principalement en accord de transition et correspond à une approche classique du jazz.

E ♭ aug7 ou D#aug7 (+7, 7/#5, 7/5+)

Fondamentale : mi♭ ou ré# • Tierce : sol • Quinte : si • Septième : ré♭ ou do#

Cet accord n’existe pas dans un mode naturel et on l’utilisera comme accord de transition (altération de la quinte).

E ♭ 7sus4/9 ou D#7sus4/9

Fondamentale : mi♭ ou ré# • Tierce : sol • Quinte : si♭ ou la# • Septième : ré♭ ou do# • Neuvième : fa • Quarte/Onzième : sol# ou la♭

Pour jouer cet accord, jouez un accord de 7/9 en augmentant la tierce. Notez qu’il s’agit d’un reversement de l’accord de 7/9/11 qui suit.

E ♭ 7/9/11 ou D#7/9/11

Fondamentale : mi♭ ou ré# • Tierce : sol • Quinte : si♭ ou la# • Septième : ré♭ ou do# • Neuvième : fa • Quarte/Onzième : sol# ou la♭

Pour jouer cet accord facilement, jouez un accord mineur 7 dont la fondamentale est la quinte de l’accord, soit ici un B♭m7. Puis jouer la fondamentale à la main gauche ou laissez la jouer par une contrebasse.

E ♭ 7/9/11/13 ou D#7/9/11/13

Fondamentale : mi♭ ou ré# • Tierce : sol • Quinte : si♭ ou la# • Septième : ré♭ ou do# • Neuvième : fa • Onzième : sol# ou la♭ • Treizième : do

Il s’agit là du plus grand enrichissement possible pour un accord. Comme pour les accords de 7/9 ou de 7/9/11, le plus simple est de substituer un autre accord en ne jouant que la fin de l’accord et en laissant les autres instruments ou la main gauche jouer les notes fondamentales.

Partie 5 Les accords de E (mi)

Les accords de E (mi) indispensables

E (maj, M, Δ)

Fondamentale : mi • Tierce : sol# • Quinte : si

E (maj, M, Δ)

Renversement à la tierce

Fondamentale : mi • Tierce : sol# • Quinte : si

Pour plus d’informations sur les renversements, revenez à la section « Un peu de théorie » de ce livre.

E (maj, M, Δ)

Renversement à la quinte

Fondamentale : mi • Tierce : sol# • Quinte : si

Em (min, – )

Fondamentale : mi • Tierce : sol • Quinte : si

Em (min, – )

Renversement à la tierce

Fondamentale : mi • Tierce : sol • Quinte : si

Em (min, – )

Renversement à la quinte

Fondamentale : mi • Tierce : sol • Quinte : si

Edim

Fondamentale : mi • Tierce : sol • Quinte : si ♭

Il s’agit d’un accord de transition. On peut souvent lui substituer l’accord de C7 qui contient les mêmes notes avec le do en plus.

Edim

Renversement à la tierce

Fondamentale : mi • Tierce : sol • Quinte : si ♭

Edim

Renversement à la quinte

Fondamentale : mi • Tierce : sol • Quinte : si ♭

E7

Fondamentale : mi • Tierce : sol# • Quinte : si • Septième : ré

Cet accord est utilisé dans tous les styles musicaux, en particulier en blues et jazz. On l’appelle l’accord de dominante. Le renversement à la septième à la main gauche est souvent utilisé comme accord de transition dans les « descentes de basses ».

E7

Renversement à la tierce

Fondamentale : mi • Tierce : sol# • Quinte : si • Septième : ré

E7

Renversement à la quinte

Fondamentale : mi • Tierce : sol# • Quinte : si • Septième : ré

E7

Renversement à la septième

Fondamentale : mi • Tierce : sol# • Quinte : si • Septième : ré

Em7 (min7, – 7)

Fondamentale : mi • Tierce : sol • Quinte : si • Septième : ré

Em7 (min7, – 7)

Renversement à la tierce

Fondamentale : mi • Tierce : sol • Quinte : si • Septième : ré

Em7 (min7, – 7)

Renversement à la quinte

Fondamentale : mi • Tierce : sol • Quinte : si • Septième : ré

Em7 (min7, – 7)

Renversement à la septième

Fondamentale : mi • Tierce : sol • Quinte : si • Septième : ré

EM7 (7M, Maj7, 7Maj, Δ7)

Fondamentale : mi • Tierce : sol# • Quinte : si • Septième : ré#

Cet accord donne une couleur jazz/bossa, mais n’est en général pas utilisé en blues où on lui substitue volontiers un accord de septième.

EM7 (7M, Maj7, 7Maj, Δ7)

Renversement à la tierce

Fondamentale : mi • Tierce : sol# • Quinte : si • Septième : ré#

EM7 (7M, Maj7, 7Maj, Δ7)

Renversement à la quinte

Fondamentale : mi • Tierce : sol# • Quinte : si • Septième : ré#

EM7 (7M, Maj7, 7Maj, Δ7)

Renversement à la septième

Fondamentale : mi • Tierce : sol# • Quinte : si • Septième : ré#

E2 -E9 (sus2, sus9)

Ce renversement se note plus souvent E2

Fondamentale : mi • Seconde/Neuvième : fa# • Quinte : si

Cet accord joué sans la tierce est largement utilisé en style pop/rock. Il permet d’ajouter simplement de la couleur au morceau, en restant toutefois dans des sonorités classiques.

E2 - E9 (sus2, sus9)

Renversement à la seconde/neuvième

Fondamentale : mi • Seconde/Neuvième : fa# • Quinte : si

E2 - E9 (sus2, sus9)

Renversement à la quinte

Ce renversement se note plus souvent E9

Fondamentale : mi • Seconde/Neuvième : fa# • Quinte : si

E4 (sus4, 11)

Ce renversement se note plus souvent E4

Fondamentale : mi • Quarte/Onzième : la • Quinte : si

Pour cet accord, on remplace souvent la tierce par la quarte, ce qui évite d’avoir à jouer la tierce et à particulariser l’accord en majeur ou mineur. Cet accord est très utilisé en style pop/rock. En montant la quarte d’une octave, on obtient un accord de onzième.

E4 (sus4, 11)

Renversement à la quarte

Fondamentale : mi • Quarte/Onzième : la • Quinte : si

E4 (sus4, 11)

Renversement à la quinte

Ce renversement se note plus souvent E11

Fondamentale : mi • Quarte/Onzième : la • Quinte : si

E6 (13)

Fondamentale : mi • Tierce : sol# • Sixte/Treizième : do#

Cet accord est très utilisé en blues, souvent en combinaison avec l’accord de septième. Pour un exemple d’utilisation, reportez-vous à la page 42.

E6 (13)

Renversement à la tierce

Fondamentale : mi • Tierce : sol# • Sixte/Treizième : do#

E6 (13)

Renversement à la sixte

Fondamentale : mi • Tierce : sol# • Sixte/Treizième : do#

E5

Fondamentale : mi • Quinte : si

Cet accord n’est constitué que de deux sons et n’est caractérisé ni majeur ni mineur. Harmoniquement pauvre, il est surtout utilisé en accord de puissance à la guitare saturée, où la saturation ajoute naturellement des harmoniques et rend superflu l’emploi de la tierce.

Eaug (#5, +, 5+)

Fondamentale : mi • Tierce : sol# • Quinte augmentée : do

Cet accord correspond à un mode dit de « mineur harmonique ». Il n’existe pas dans une gamme naturelle et donne donc une consonance mineure quand il est utilisé.

Les accords de E (mi) avancés

Em6 (min6, – 6)

Fondamentale : mi • Tierce : sol • Sixte : réb ou do#

On rencontrera souvent cet accord dans les partitions de jazz car il peut s’interpréter comme un renversement du Dbdim7.

E7/9

Fondamentale : mi • Tierce : sol# • Quinte : si • Septième : ré • Neuvième : fa#

C’est un accord largement utilisé en jazz et bossa nova. Pour jouer simplement cet accord, il suffit d’ignorer la fondamentale et de démarrer à la tierce. La fondamentale sera jouée soit par la main gauche, soit par un autre instrument comme une contrebasse.

E7/ ♭ 9

Fondamentale : mi • Tierce : sol# • Quinte : si • Septième : ré • Neuvième : fa

Ce type d’accord se rencontre très souvent en jazz . On peut l’aborder de deux manières : soit en diminuant la neuvième d’un demi-ton, soit en augmentant d’un demi-ton la fondamentale d’un accord de septième simple.

E7/#9 (7/9+, m7/ ♭ 11)

Fondamentale : mi • Tierce : sol# • Quinte : si • Septième : ré • Neuvième : sol

Cet accord très particulier comporte à la fois la tierce majeure et la tierce mineure (9+), et présente donc une consonance blues typique (mélange de mineurs et majeurs). Ce type d’accord a été notamment mis en valeur par Jimmy Hendrix dans un style blues-rock.

EM7/9 (Maj7/9, Δ7/9)

Fondamentale : mi • Tierce : sol# • Quinte : si • Septième : ré# • Neuvième : fa#

C’est un accord largement utilisé en jazz et bossa nova. Pour jouer simplement cet accord, il suffit d’ignorer la fondamentale et de démarrer à la tierce. On obtient alors un accord de G#m7. La fondamentale sera jouée soit par la main gauche, soit par un autre instrument comme une contrebasse.

Em7/9 (min7/9, – 7/9)

Fondamentale : mi • Tierce : sol • Quinte : si • Septième : ré • Neuvième : fa#

C’est un accord utilisé largement en jazz et bossa nova qui s’exécute selon les mêmes principes que l’accord de 7/9.

E7sus4

Fondamentale : mi • Quarte/Onzième : la • Quinte : si • Septième : ré

Pour jouer cet accord, jouez un accord de septième en augmentant la tierce. Notez qu’il s’agit d’un renversement de l’accord de 7/11 qui suit.

E7/11

Fondamentale : mi • Quarte/Onzième : la • Quinte : si • Septième : ré

Pour jouer cet accord, jouez un accord de septième renversé à la quinte en augmentant la tierce. Notez que la 11e est aussi la quarte jouée à l’octave. On omettra souvent la fondamentale qui pourra être jouée par la main gauche ou une contrebasse.

Em7/11 (min7/11)

Fondamentale : mi • Tierce : sol • Quinte : si • Septième : ré • Onzième : la

Il s’agit d’un enrichissement typique dans le jazz. Comme pour l’accord de neuvième, on omettra souvent la fondamentale, car elle sera typiquement jouée par la main gauche ou par la contrebasse d’une formation jazz.

E7/#11

Fondamentale : mi • Tierce : sol# • Quinte : si • Septième : ré • Onzième : la#

La onzième augmentée étant équivalente à la quinte diminuée, cet accord ne correspond à aucun mode typiquement utilisé et sera donc peu rencontré, sauf en accord de transition.

EM7/#11 (Maj7/#11, Δ7/#11)

Fondamentale : mi • Tierce : sol# • Quinte : si • Septième : ré# • Onzième : la#

La onzième augmentée étant équivalente à la quinte diminuée, cet accord n’existe dans aucune gamme naturelle ou harmonisée et sera donc peu rencontré, sauf en accord de transition.

E7/ ♭ 5

Fondamentale : mi • Tierce : sol# • Quinte : si♭ • Septième : ré

Cet accord de transition consiste simplement à altérer la quinte d’un accord de septième simple. Il ne faut pas le confondre avec les accords diminués et demi-diminués qui possèdent une tierce mineure.

Eo (dim ♭ 7)

Fondamentale : mi • Tierce : sol • Quinte : si♭ • Septième : ré♭

Cet accord très particulier correspond à un mode dit « mineur harmonique ». On notera que les écarts entre chaque note sont des écarts d’un ton et demi, soit des écarts mineurs. Du fait de sa structure très symétrique, chaque renversement de cet accord donne aussi un accord diminué.

Eø (dim7) - Em7 ♭ 5 (min7 ♭ 5, – 7 ♭ 5)

Fondamentale : mi • Tierce : sol • Quinte : si♭ • Septième : ré

Cet accord, dit « sensible », s’utilise principalement en accord de transition et correspond à une approche classique du jazz.

Eaug7 (+7, 7/#5, 7/5+)

Fondamentale : mi • Tierce : sol# • Quinte : do • Septième : ré

Cet accord n’existe pas dans un mode naturel et on l’utilisera comme accord de transition (altération de la quinte).

E7sus4/9

Fondamentale : mi • Tierce : sol# • Quinte : si • Septième : ré • Neuvième : fa# • Quarte/Onzième : la

Pour jouer cet accord, jouez un accord de 7/9 en augmentant la tierce. Notez qu’il s’agit d’un reversement de l’accord de 7/9/11 qui suit.

E7/9/11

Fondamentale : mi • Tierce : sol# • Quinte : si • Septième : ré • Neuvième : fa# • Quarte/Onzième : la

Pour jouer cet accord facilement, jouez un accord mineur 7 dont la fondamentale est la quinte de l’accord, soit ici un Bm7. Puis jouer la fondamentale à la main gauche ou laissez la jouer par une contrebasse.

E7/9/11/13

Fondamentale : mi • Tierce : sol# • Quinte : si • Septième : ré • Neuvième : fa# • Onzième : la • Treizième : do#

Il s’agit là du plus grand enrichissement possible pour un accord. Comme pour les accords de 7/9 ou de 7/9/11, le plus simple est de substituer un autre accord en ne jouant que la fin de l’accord et en laissant les autres instruments ou la main gauche jouer les notes fondamentales.

Partie 6 Les accords de F (fa)

Les accords de F (fa) indispensables

F (maj, M, Δ)

Fondamentale : fa • Tierce : la • Quinte : do

F (maj, M, Δ)

Renversement à la tierce

Fondamentale : fa • Tierce : la • Quinte : do

Pour plus d’informations sur les renversements, revenez à la section « Un peu de théorie » de ce livre.

F (maj, M, Δ)

Renversement à la quinte

Fondamentale : fa • Tierce : la • Quinte : do

Fm (min, – )

Fondamentale : fa • Tierce : la♭ • Quinte : do

Fm (min, – )

Renversement à la tierce

Fondamentale : fa • Tierce : la♭ • Quinte : do

Fm (min, – )

Renversement à la quinte

Fondamentale : fa • Tierce : la♭ • Quinte : do

Fdim

Fondamentale : fa • Tierce : la♭ • Quinte : si

Il s’agit d’un accord de transition. On peut souvent lui substituer l’accord de C#7 ou D♭7 qui contient les mêmes notes avec le do# en plus.

Fdim

Renversement à la tierce

Fondamentale : fa • Tierce : la♭ • Quinte : si

Fdim

Renversement à la quinte

Fondamentale : fa • Tierce : la♭ • Quinte : si

F7

Fondamentale : fa • Tierce : la • Quinte : do • Septième : mi ♭

Cet accord est utilisé dans tous les styles musicaux, en particulier en blues et jazz. On l’appelle l’accord de dominante. Le renversement à la septième à la main gauche est souvent utilisé comme accord de transition dans les « descentes de basses ».

F7

Renversement à la tierce

Fondamentale : fa • Tierce : la • Quinte : do • Septième : mi ♭

F7

Renversement à la quinte

Fondamentale : fa • Tierce : la • Quinte : do • Septième : mi ♭

F7

Renversement à la septième

Fondamentale : fa • Tierce : la • Quinte : do • Septième : mi ♭

Fm7 (min7, – 7)

Fondamentale : fa • Tierce : la♭ • Quinte : do • Septième : mi♭

Fm7 (min7, – 7)

Renversement à la tierce

Fondamentale : fa • Tierce : la♭ • Quinte : do • Septième : mi♭

Fm7 (min7, – 7)

Renversement à la quinte

Fondamentale : fa • Tierce : la♭ • Quinte : do • Septième : mi♭

Fm7 (min7, – 7)

Renversement à la septième

Fondamentale : fa • Tierce : la♭ • Quinte : do • Septième : mi♭

FM7 (7M, Maj7, 7Maj, Δ7)

Fondamentale : fa • Tierce : la • Quinte : do • Septième : mi

Cet accord donne une couleur jazz/bossa, mais n’est en général pas utilisé en blues où on lui substitue volontiers un accord de septième.

FM7 (7M, Maj7, 7Maj, Δ7)

Renversement à la tierce

Fondamentale : fa • Tierce : la • Quinte : do • Septième : mi

FM7 (7M, Maj7, 7Maj, Δ7)

Renversement à la quinte

Fondamentale : fa • Tierce : la • Quinte : do • Septième : mi

FM7 (7M, Maj7, 7Maj, Δ7)

Renversement à la septième

Fondamentale : fa • Tierce : la • Quinte : do • Septième : mi

F2 - F9 (sus2, sus9)

Ce renversement se note plus souvent F2

Fondamentale : fa • Seconde/Neuvième : sol • Quinte : do

Cet accord joué sans la tierce est largement utilisé en style pop/rock. Il permet d’ajouter simplement de la couleur au morceau, en restant toutefois dans des sonorités classiques.

F2 - F9 (sus2, sus9)

Renversement à la seconde/neuvième

Fondamentale : fa • Seconde/Neuvième : sol • Quinte : do

F2 - F9 (sus2, sus9)

Renversement à la quinte

Ce renversement se note plus souvent F9

Fondamentale : fa • Seconde/Neuvième : sol • Quinte : do

F4 (sus4, 11)

Ce renversement se note plus souvent F4

Fondamentale : fa • Quarte/Onzième : si♭ • Quinte : do

Pour cet accord, on remplace souvent la tierce par la quarte, ce qui évite d’avoir à jouer la tierce et à particulariser l’accord en majeur ou mineur. Cet accord est très utilisé en style pop/rock. En montant la quarte d’une octave, on obtient un accord de onzième.

F4 (sus4, 11)

Renversement à la quarte

Fondamentale : fa • Quarte/Onzième : si♭ • Quinte : do

F4 (sus4, 11)

Renversement à la quinte

Ce renversement se note plus souvent F11

Fondamentale : fa • Quarte/Onzième : si♭ • Quinte : do

F6 (13)

Fondamentale : fa • Tierce : la • Sixte/Treizième : ré

Cet accord est très utilisé en blues, souvent en combinaison avec l’accord de septième. Pour un exemple d’utilisation, reportez-vous à la page 42.

F6 (13)

Renversement à la tierce

Fondamentale : fa • Tierce : la • Sixte/Treizième : ré

F6 (13)

Renversement à la sixte

Fondamentale : fa • Tierce : la • Sixte/Treizième : ré

F5

Fondamentale : fa • Quinte : do

Cet accord n’est constitué que de deux sons et n’est caractérisé ni majeur ni mineur. Harmoniquement pauvre, il est surtout utilisé en accord de puissance à la guitare saturée, où la saturation ajoute naturellement des harmoniques et rend superflu l’emploi de la tierce.

Faug (#5, +, 5+)

Fondamentale : fa • Tierce : la • Quinte augmentée : do#

Cet accord correspond à un mode dit de « mineur harmonique ». Il n’existe pas dans une gamme naturelle et donne donc une consonance mineure quand il est utilisé.

Les accords de F (fa) avancés

Fm6 (min6, – 6)

Fondamentale : fa • Tierce : la♭ • Sixte : ré

On rencontrera souvent cet accord dans les partitions de jazz car il peut s’interpréter comme un renversement du Ddim7.

F7/9

Fondamentale : fa • Tierce : la • Quinte : do • Septième : mi♭ • Neuvième : sol

C’est un accord largement utilisé en jazz et bossa nova. Pour jouer simplement cet accord, il suffit d’ignorer la fondamentale et de démarrer à la tierce. La fondamentale sera jouée soit par la main gauche, soit par un autre instrument comme une contrebasse.

F7/ ♭ 9

Fondamentale : fa • Tierce : la • Quinte : do • Septième : mi♭ • Neuvième : sol♭

Ce type d’accord se rencontre très souvent en jazz. On peut l’aborder de deux manières : soit en diminuant la neuvième d’un demi-ton, soit en augmentant d’un demi-ton la fondamentale d’un accord de septième simple.

F7/#9 (7/9+, m7/ ♭ 11)

Fondamentale : fa • Tierce : la • Quinte : do • Septième : mi♭ • Neuvième : sol#

Cet accord très particulier comporte à la fois la tierce majeure et la tierce mineure (9+), et présente donc une consonance blues typique (mélange de mineurs et majeurs). Ce type d’accord a été notamment mis en valeur par Jimmy Hendrix dans un style blues-rock.

FM7/9 (Maj7/9, Δ7/9)

Fondamentale : fa • Tierce : la • Quinte : do • Septième : mi • Neuvième : sol

C’est un accord largement utilisé en jazz et bossa nova. Pour jouer simplement cet accord, il suffit d’ignorer la fondamentale et de démarrer à la tierce. On obtient alors un accord de Am7. La fondamentale sera jouée soit par la main gauche, soit par un autre instrument comme une contrebasse.

Fm7/9 (min7/9, – 7/9)

Fondamentale : fa • Tierce : la♭ • Quinte : do • Septième : mi♭ • Neuvième : sol

C’est un accord utilisé largement en jazz et bossa nova qui s’exécute selon les mêmes principes que l’accord de 7/9.

F7sus4

Fondamentale : fa • Quarte/Onzième : si♭ • Quinte : do • Septième : mi♭

Pour jouer cet accord, jouez un accord de septième en augmentant la tierce. Notez qu’il s’agit d’un renversement de l’accord de 7/11 qui suit.

F7/11

Fondamentale : fa • Quarte/Onzième : si♭ • Quinte : do • Septième : mi♭

Pour jouer cet accord, jouez un accord de septième renversé à la quinte en augmentant la tierce. Notez que la 11e est aussi la quarte jouée à l’octave. On omettra souvent la fondamentale qui pourra être jouée par la main gauche ou une contrebasse.

Fm7/11 (min7/11)

Fondamentale : fa • Tierce : la♭ • Quinte : do • Septième : mi♭ • Onzième : si♭

Il s’agit d’un enrichissement typique dans le jazz. Comme pour l’accord de neuvième, on omettra souvent la fondamentale, car elle sera typiquement jouée par la main gauche ou par la contrebasse d’une formation jazz.

F7/#11

Fondamentale : fa • Tierce : la • Quinte : do • Septième : mi♭ • Onzième : si

La onzième augmentée étant équivalente à la quinte diminuée, cet accord ne correspond à aucun mode typiquement utilisé et sera donc peu rencontré, sauf en accord de transition.

FM7/#11 (Maj7/#11, Δ7/#11)

Fondamentale : fa • Tierce : la • Quinte : do • Septième : mi • Onzième : si

La onzième augmentée étant équivalente à la quinte diminuée, cet accord n’existe dans aucune gamme naturelle ou harmonisée et sera donc peu rencontré, sauf en accord de transition.

F7/ ♭ 5

Fondamentale : fa • Tierce : la • Quinte : si • Septième : mi ♭

Cet accord de transition consiste simplement à altérer la quinte d’un accord de septième simple. Il ne faut pas le confondre avec les accords diminués et demi-diminués qui possèdent une tierce mineure.

Fo (dim ♭ 7)

Fondamentale : fa • Tierce : la♭ • Quinte : si • Septième : ré

Cet accord très particulier correspond à un mode dit « mineur harmonique ». On notera que les écarts entre chaque note sont des écarts d’un ton et demi, soit des écarts mineurs. Du fait de sa structure très symétrique, chaque renversement de cet accord donne aussi un accord diminué.

Fø (dim7) - Fm7 ♭ 5 (min7 ♭ 5, – 7 ♭ 5)

Fondamentale : fa • Tierce : la♭ • Quinte : si • Septième : mi♭

Cet accord, dit « sensible », s’utilise principalement en accord de transition et correspond à une approche classique du jazz.

Faug7 (+7, 7/#5, 7/5+)

Fondamentale : fa • Tierce : la • Quinte : do# ou ré♭ • Septième : mi♭

Cet accord n’existe pas dans un mode naturel et on l’utilisera comme accord de transition (altération de la quinte).

F7sus4/9

Fondamentale : fa • Tierce : la • Quinte : do • Septième : mi♭ • Neuvième : sol • Quarte/Onzième : si♭

Pour jouer cet accord, jouez un accord de 7/9 en augmentant la tierce. Notez qu’il s’agit d’un reversement de l’accord de 7/9/11 qui suit.

F7/9/11

Fondamentale : fa • Tierce : la • Quinte : do • Septième : mi♭ • Neuvième : sol • Quarte/Onzième : si♭

Pour jouer cet accord facilement, jouez un accord mineur 7 dont la fondamentale est la quinte de l’accord, soit ici un Cm7. Puis jouer la fondamentale à la main gauche ou laissez la jouer par une contrebasse.

F7/9/11/13

Fondamentale : fa • Tierce : la • Quinte : do • Septième : mi♭ • Neuvième : sol • Onzième : si♭ • Treizième : ré

Il s’agit là du plus grand enrichissement possible pour un accord. Comme pour les accords de 7/9 ou de 7/9/11, le plus simple est de substituer un autre accord en ne jouant que la fin de l’accord et en laissant les autres instruments ou la main gauche jouer les notes fondamentales.

Partie 7 Les accords de G ♭ (sol ♭ ) ou F# (fa#)

Les accords de G♭ (sol♭) ou F# (fa#) indispensables

G♭ ou F# (maj, M, Δ)

Fondamentale : sol♭ ou fa# • Tierce : si♭ ou la# • Quinte : ré♭ ou do#

G♭ ou F# (maj, M, Δ)

Renversement à la tierce

Fondamentale : sol♭ ou fa# • Tierce : si♭ ou la# • Quinte : ré♭ ou do#

Pour plus d’informations sur les renversements, revenez à la section « Un peu de théorie » de ce livre.

G♭ ou F# (maj, M, Δ)

Renversement à la quinte

Fondamentale : sol♭ ou fa# • Tierce : si♭ ou la# • Quinte : ré♭ ou do#

G ♭ m ou F#m (min, – )

Fondamentale : sol♭ ou fa# • Tierce : la • Quinte : ré♭ ou do#

G ♭ m ou F#m (min, – )

Renversement à la tierce

Fondamentale : sol♭ ou fa# • Tierce : la • Quinte : ré♭ ou do#

G ♭ m ou F#m (min, – )

Renversement à la quinte

Fondamentale : sol♭ ou fa# • Tierce : la • Quinte : ré♭ ou do#

G ♭ dim ou F#dim

Fondamentale : sol♭ ou fa# • Tierce : la • Quinte : do

Il s’agit d’un accord de transition. On peut souvent lui substituer l’accord de D7 qui contient les mêmes notes avec le ré en plus.

G ♭ dim ou F#dim

Renversement à la tierce

Fondamentale : sol♭ ou fa# • Tierce : la • Quinte : do

G ♭ dim ou F#dim

Renversement à la quinte

Fondamentale : sol♭ ou fa# • Tierce : la • Quinte : do

G ♭ 7 ou F#7

Fondamentale : sol♭ ou fa# • Tierce : si♭ ou la# • Quinte : ré♭ ou do# • Septième : mi

Cet accord est utilisé dans tous les styles musicaux, en particulier en blues et jazz. On l’appelle l’accord de dominante. Le renversement à la septième à la main gauche est souvent utilisé comme accord de transition dans les « descentes de basses ».

G ♭ 7 ou F#7

Renversement à la tierce

Fondamentale : sol♭ ou fa# • Tierce : si♭ ou la# • Quinte : ré♭ ou do# • Septième : mi

G ♭ 7 ou F#7

Renversement à la quinte

Fondamentale : sol♭ ou fa# • Tierce : si♭ ou la# • Quinte : ré♭ ou do# • Septième : mi

G ♭ 7 ou F#7

Renversement à la septième

Fondamentale : sol♭ ou fa# • Tierce : si♭ ou la# • Quinte : ré♭ ou do# • Septième : mi

G ♭ m7 ou F#m7 (min7, – 7)

Fondamentale : sol♭ ou fa# • Tierce : la • Quinte : ré♭ ou do# • Septième : mi

G ♭ m7 ou F#m7 (min7, – 7)

Renversement à la tierce

Fondamentale : sol♭ ou fa# • Tierce : la • Quinte : ré♭ ou do# • Septième : mi

G ♭ m7 ou F#m7 (min7, – 7)

Renversement à la quinte

Fondamentale : sol♭ ou fa# • Tierce : la • Quinte : ré♭ ou do# • Septième : mi

G ♭ m7 ou F#m7 (min7, – 7)

Renversement à la septième

Fondamentale : sol♭ ou fa# • Tierce : la • Quinte : ré♭ ou do# • Septième : mi

G♭M7 ou F#M7 (7M, Maj7, 7Maj, Δ7)

Fondamentale : sol♭ ou fa# • Tierce : si♭ ou la# • Quinte : ré♭ ou do# • Septième : fa

Cet accord donne une couleur jazz/bossa, mais n’est en général pas utilisé en blues où on lui substitue volontiers un accord de septième.

G♭M7 ou F#M7 (7M, Maj7, 7Maj, Δ7)

Renversement à la tierce

Fondamentale : sol♭ ou fa# • Tierce : si♭ ou la# • Quinte : ré♭ ou do# • Septième : fa

G♭M7 ou F#M7 (7M, Maj7, 7Maj, Δ7)

Renversement à la quinte

Fondamentale : sol♭ ou fa# • Tierce : si♭ ou la# • Quinte : ré♭ ou do# • Septième : fa

G♭M7 ou F#M7 (7M, Maj7, 7Maj, Δ7)

Renversement à la septième

Fondamentale : sol♭ ou fa# • Tierce : si♭ ou la# • Quinte : ré♭ ou do# • Septième : fa

G ♭ 2 - G ♭ 9 ou F#2 - F#9 (sus2, sus9)

Ce renversement se note plus souvent F2

Fondamentale : sol♭ ou fa# • Seconde/Neuvième : la♭ ou sol# • Quinte : ré♭ ou do#

Cet accord joué sans la tierce est largement utilisé en style pop/rock. Il permet d’ajouter simplement de la couleur au morceau, en restant toutefois dans des sonorités classiques.

G ♭ 2 - G ♭ 9 ou F#2 - F#9 (sus2, sus9)

Renversement à la seconde/neuvième

Fondamentale : sol♭ ou fa# • Seconde/Neuvième : la♭ ou sol# • Quinte : ré♭ ou do#

G ♭ 2 - G ♭ 9 ou F#2 - F#9 (sus2, sus9)

Renversement à la quinte.

Ce renversement se note plus souvent F9

Fondamentale : sol♭ ou fa# • Seconde/Neuvième : la♭ ou sol# • Quinte : ré♭ ou do#

G ♭ 4 ou F#4 (sus4, 11)

Ce renversement se note plus souvent F4

Fondamentale : sol♭ ou fa# • Quarte/Onzième : si • Quinte : ré♭ ou do#

Pour cet accord, on remplace souvent la tierce par la quarte, ce qui évite d’avoir à jouer la tierce et à particulariser l’accord en majeur ou mineur. Cet accord est très utilisé en style pop/rock. En montant la quarte d’une octave, on obtient un accord de onzième.

G ♭ 4 ou F#4 (sus4, 11)

Renversement à la quarte

Fondamentale : sol♭ ou fa# • Quarte/Onzième : si • Quinte : ré♭ ou do#

G ♭ 4 ou F#4 (sus4, 11)

Renversement à la quinte

Ce renversement se note plus souvent F11

Fondamentale : sol♭ ou fa# • Quarte/Onzième : si • Quinte : ré♭ ou do#

G ♭ 6 ou F#6 (13)

Fondamentale : sol♭ ou fa# • Tierce : si♭ ou la# • Sixte/Treizième : mi♭ ou ré#

Cet accord est très utilisé en blues, souvent en combinaison avec l’accord de septième. Pour un exemple d’utilisation, reportez-vous à la page 42.

G ♭ 6 ou F#6 (13)

Renversement à la tierce

Fondamentale : sol♭ ou fa# • Tierce : si♭ ou la# • Sixte/Treizième : mi♭ ou ré#

G ♭ 6 ou F#6 (13)

Renversement à la sixte

Fondamentale : sol♭ ou fa# • Tierce : si♭ ou la# • Sixte/Treizième : mi♭ ou ré#

G ♭ 5 ou F#5

Fondamentale : sol♭ ou fa# • Quinte : ré♭ ou do#

Cet accord n’est constitué que de deux sons et n’est caractérisé ni majeur ni mineur. Harmoniquement pauvre, il est surtout utilisé en accord de puissance à la guitare saturée, où la saturation ajoute naturellement des harmoniques et rend superflu l’emploi de la tierce.

G ♭ aug ou F#aug (#5, +, 5+)

Fondamentale : sol♭ ou fa# • Tierce : si♭ ou la# • Quinte : ré

Cet accord correspond à un mode dit de « mineur harmonique ». Il n’existe pas dans une gamme naturelle et donne donc une consonance mineure quand il est utilisé.

Les accords de G♭ (sol♭) ou F# (fa#) avancés

G ♭ m6 ou F#m6 (min6, – 6)

Fondamentale : sol♭ ou fa# • Tierce : la • Sixte : mi♭ ou ré#

On rencontrera souvent cet accord dans les partitions de jazz, car il peut s’interpréter comme un renversement du E♭dim7.

G ♭ 7/9 ou F#7/9

Fondamentale : sol♭ ou fa# • Tierce : si♭ ou la# • Quinte : ré♭ ou do# • Septième : mi • Neuvième : la♭ ou sol#

C’est un accord largement utilisé en jazz et bossa nova. Pour jouer simplement cet accord, il suffit d’ignorer la fondamentale et de démarrer à la tierce. La fondamentale sera jouée soit par la main gauche, soit par un autre instrument comme une contrebasse.

G ♭ 7/ ♭ 9 ou F#7/ ♭ 9

Fondamentale : sol♭ ou fa# • Tierce : si♭ ou la# • Quinte : ré♭ ou do# • Septième : mi • Neuvième : sol

Ce type d’accord se rencontre très souvent en jazz. On peut l’aborder de deux manières : soit en diminuant la neuvième d’un demi-ton, soit en augmentant d’un demi-ton la fondamentale d’un accord de septième simple.

G ♭ 7/#9 ou F#7/#9 (7/9+, m7/ ♭ 11)

Fondamentale : sol♭ ou fa# • Tierce : si♭ ou la# • Quinte : ré♭ ou do# • Septième : mi • Neuvième : la

Cet accord très particulier comporte à la fois la tierce majeure et la tierce mineure (9+), et présente donc une consonance blues typique (mélange de mineurs et majeurs). Ce type d’accord a été notamment mis en valeur par Jimmy Hendrix dans un style blues-rock.

G♭M7/9 ou F#M7/9 (Maj7/9, Δ7/9)

Fondamentale : sol♭ ou fa# • Tierce : si♭ ou la# • Quinte : ré♭ ou do# • Septième : fa • Neuvième : la♭ ou sol#

C’est un accord largement utilisé en jazz et bossa nova. Pour jouer simplement cet accord, il suffit d’ignorer la fondamentale et de démarrer à la tierce. On obtient alors un accord de B♭m7. La fondamentale sera jouée soit par la main gauche, soit par un autre instrument comme une contrebasse.

G ♭ m7/9 ou F#m7/9 (min7/9, – 7/9)

Fondamentale : sol♭ ou fa# • Tierce : la • Quinte : ré♭ ou do# • Septième : mi • Neuvième : la♭ ou sol#

C’est un accord utilisé largement en jazz et bossa nova qui s’exécute selon les mêmes principes que l’accord de 7/9.

G ♭ 7sus4 ou F#7sus4

Fondamentale : sol♭ ou fa# • Quarte/Onzième : si • Quinte : ré♭ ou do# • Septième : mi

Pour jouer cet accord, jouez un accord de septième en augmentant la tierce. Notez qu’il s’agit d’un renversement de l’accord de 7/11 qui suit.

G ♭ 7/11 ou F#7/11

Fondamentale : sol♭ ou fa# • Quarte/Onzième : si • Quinte : ré♭ ou do# • Septième : mi

Pour jouer cet accord, jouez un accord de septième renversé à la quinte en augmentant la tierce. Notez que la 11e est aussi la quarte jouée à l’octave. On omettra souvent la fondamentale qui pourra être jouée par la main gauche ou une contrebasse.

G ♭ m7/11 ou F#m7/11 (min7/11)

Fondamentale : sol♭ ou fa# • Tierce : la • Quinte : ré♭ ou do# • Septième : mi • Onzième : si

Il s’agit d’un enrichissement typique dans le jazz. Comme pour l’accord de neuvième, on omettra souvent la fondamentale, car elle sera typiquement jouée par la main gauche ou par la contrebasse d’une formation jazz.

G ♭ 7/#11 ou F#7/#11

Fondamentale : sol♭ ou fa# • Tierce : si♭ ou la# • Quinte : ré♭ ou do# • Septième : mi • Onzième : do

La onzième augmentée étant équivalente à la quinte diminuée, cet accord ne correspond à aucun mode typiquement utilisé et sera donc peu rencontré, sauf en accord de transition.

G♭M7/#11 ou F#M7/#11 (Maj7/#11, Δ7/#11)

Fondamentale : sol♭ ou fa# • Tierce : si♭ ou la# • Quinte : ré♭ ou do# • Septième : fa • Onzième : do

La onzième augmentée étant équivalente à la quinte diminuée, cet accord n’existe dans aucune gamme naturelle ou harmonisée et sera donc peu rencontré, sauf en accord de transition.

G ♭ 7/ ♭ 5 ou F#7/ ♭ 5

Fondamentale : sol♭ ou fa# • Tierce : si♭ ou la# • Quinte : do • Septième : mi

Cet accord de transition consiste simplement à altérer la quinte d’un accord de septième simple. Il ne faut pas le confondre avec les accords diminués et demi-diminués qui possèdent une tierce mineure.

G ♭ o ou F#o (dim ♭ 7)

Fondamentale : sol♭ ou fa# • Tierce : la • Quinte : do • Septième : mi♭ ou ré#

Cet accord très particulier correspond à un mode dit « mineur harmonique ». On notera que les écarts entre chaque note sont des écarts d’un ton et demi, soit des écarts mineurs. Du fait de sa structure très symétrique, chaque renversement de cet accord donne aussi un accord diminué.

G ♭ ø ou F#ø (dim7) -G ♭ m7 ♭ 5 ou F#m7 ♭ 5 (min7 ♭ 5, – 7 ♭ 5)

Fondamentale : sol♭ ou fa# • Tierce : la • Quinte : do • Septième : mi

Cet accord, dit « sensible », s’utilise principalement en accord de transition et correspond à une approche classique du jazz.

G ♭ aug7 ou F#aug7 (+7, 7/#5, 7/5+)

Fondamentale : sol♭ ou fa# • Tierce : si♭ ou la# • Quinte : ré • Septième : mi

Cet accord n’existe pas dans un mode naturel et on l’utilisera comme accord de transition (altération de la quinte).

G ♭ 7sus4/9 ou F#7sus4/9

Fondamentale : sol♭ ou fa# • Tierce : si♭ ou la# • Quinte : ré♭ ou do# • Septième : mi • Neuvième : la♭ ou sol# • Quarte/Onzième : si

Pour jouer cet accord, jouez un accord de 7/9 en augmentant la tierce. Notez qu’il s’agit d’un reversement de l’accord de 7/9/11 qui suit.

G ♭ 7/9/11 ou F#7/9/11

Fondamentale : sol♭ ou fa# • Tierce : si♭ ou la# • Quinte : ré♭ ou do# • Septième : mi • Neuvième : la♭ ou sol# • Quarte/Onzième : si

Pour jouer cet accord facilement, jouez un accord mineur 7 dont la fondamentale est la quinte de l’accord, soit ici un D♭m7. Puis jouer la fondamentale à la main gauche ou laissez la jouer par une contrebasse.

G ♭ 7/9/11/13 ou F#7/9/11/13

Fondamentale : sol♭ ou fa# • Tierce : si♭ ou la# • Quinte : ré♭ ou do# • Septième : mi • Neuvième : la♭ ou sol# • Onzième : si • Treizième : mi♭ ou ré#

Il s’agit là du plus grand enrichissement possible pour un accord. Comme pour les accords de 7/9 ou de 7/9/11, le plus simple est de substituer un autre accord en ne jouant que la fin de l’accord et en laissant les autres instruments ou la main gauche jouer les notes fondamentales.

Partie 8 Les accords de G (sol)

Les accords de G (sol) indispensables

G (maj, M, Δ)

Fondamentale : sol • Tierce : si • Quinte : ré

G (maj, M, Δ)

Renversement à la tierce

Fondamentale : sol • Tierce : si • Quinte : ré

Pour plus d’informations sur les renversements, revenez à la section « Un peu de théorie » de ce livre.

G (maj, M, Δ)

Renversement à la quinte

Fondamentale : sol • Tierce : si • Quinte : ré

Gm (min, – )

Fondamentale : sol • Tierce : si♭ • Quinte : ré

Gm (min, – )

Renversement à la tierce

Fondamentale : sol • Tierce : si♭ • Quinte : ré

Gm (min, – )

Renversement à la quinte

Fondamentale : sol • Tierce : si♭ • Quinte : ré

Gdim

Fondamentale : sol • Tierce : si♭ • Quinte : ré♭

Il s’agit d’un accord de transition. On peut souvent lui substituer l’accord de E♭7 qui contient les mêmes notes avec le mi♭ en plus.

Gdim

Renversement à la tierce

Fondamentale : sol • Tierce : si♭ • Quinte : ré♭

Gdim

Renversement à la quinte

Fondamentale : sol • Tierce : si♭ • Quinte : ré♭

G7

Fondamentale : sol • Tierce : si • Quinte : ré • Septième : fa

Cet accord est utilisé dans tous les styles musicaux, en particulier en blues et jazz. On l’appelle l’accord de dominante. Le renversement à la septième à la main gauche est souvent utilisé comme accord de transition dans les « descentes de basses ».

G7

Renversement à la tierce

Fondamentale : sol • Tierce : si • Quinte : ré • Septième : fa

G7

Renversement à la quinte

Fondamentale : sol • Tierce : si • Quinte : ré • Septième : fa

G7

Renversement à la septième

Fondamentale : sol • Tierce : si • Quinte : ré • Septième : fa

Gm7 (min7, – 7)

Fondamentale : sol • Tierce : si♭ • Quinte : ré • Septième : fa

Gm7 (min7, – 7)

Renversement à la tierce

Fondamentale : sol • Tierce : si♭ • Quinte : ré • Septième : fa

Gm7 (min7, – 7)

Renversement à la quinte

Fondamentale : sol • Tierce : si♭ • Quinte : ré • Septième : fa

Gm7 (min7, – 7)

Renversement à la septième

Fondamentale : sol • Tierce : si♭ • Quinte : ré • Septième : fa

GM7 (7M, Maj7, 7Maj, Δ7)

Fondamentale : sol • Tierce : si • Quinte : ré • Septième : sol♭ ou fa#

Cet accord donne une couleur jazz/bossa, mais n’est en général pas utilisé en blues où on lui substitue volontiers un accord de septième.

GM7 (7M, Maj7, 7Maj, Δ7)

Renversement à la tierce

Fondamentale : sol • Tierce : si • Quinte : ré • Septième : sol♭ ou fa#

GM7 (7M, Maj7, 7Maj, Δ7)

Renversement à la quinte

Fondamentale : sol • Tierce : si • Quinte : ré • Septième : sol♭ ou fa#

GM7 (7M, Maj7, 7Maj, Δ7)

Renversement à la septième

Fondamentale : sol • Tierce : si • Quinte : ré • Septième : sol♭ ou fa#

G2 - G9 (sus2, sus9)

Ce renversement se note plus souvent C2

Fondamentale : sol • Seconde/Neuvième : la • Quinte : ré

Cet accord joué sans la tierce est largement utilisé en style pop/rock. Il permet d’ajouter simplement de la couleur au morceau, en restant toutefois dans des sonorités classiques.

G2 - G9 (sus2, sus9)

Renversement à la seconde/neuvième

Fondamentale : sol • Seconde/Neuvième : la • Quinte : ré

G2 - G9 (sus2, sus9)

Renversement à la quinte

Ce renversement se note plus souvent C9

Fondamentale : sol • Seconde/Neuvième : la • Quinte : ré

G4 (sus4, 11)

Ce renversement se note plus souvent C4

Fondamentale : sol • Quarte/Onzième : do • Quinte : ré

Pour cet accord, on remplace souvent la tierce par la quarte, ce qui évite d’avoir à jouer la tierce et à particulariser l’accord en majeur ou mineur. Cet accord est très utilisé en style pop/rock. En montant la quarte d’une octave, on obtient un accord de onzième.

G4 (sus4, 11)

Renversement à la quarte

Fondamentale : sol • Quarte/Onzième : do • Quinte : ré

G4 (sus4, 11)

Renversement à la quinte

Ce renversement se note plus souvent C11

Fondamentale : sol • Quarte/Onzième : do • Quinte : ré

G6 (13)

Fondamentale : sol • Tierce : si • Sixte/Treizième : mi

Cet accord est très utilisé en blues, souvent en combinaison avec l’accord de septième. Pour un exemple d’utilisation, reportez-vous à la page 42.

G6 (13)

Renversement à la tierce

Fondamentale : sol • Tierce : si • Sixte/Treizième : mi

G6 (13)

Renversement à la sixte

Fondamentale : sol • Tierce : si • Sixte/Treizième : mi

G5

Fondamentale : sol • Quinte : ré

Cet accord n’est constitué que de deux sons et n’est caractérisé ni majeur ni mineur. Harmoniquement pauvre, il est surtout utilisé en accord de puissance à la guitare saturée, où la saturation ajoute naturellement des harmoniques et rend superflu l’emploi de la tierce.

Gaug (#5, +, 5+)

Fondamentale : sol • Tierce : si • Quinte : ré#

Cet accord correspond à un mode dit de « mineur harmonique ». Il n’existe pas dans une gamme naturelle et donne donc une consonance mineure quand il est utilisé.

Les accords de G (sol) avancés

Gm6 (min6, – 6)

Fondamentale : sol • Tierce : si♭ • Sixte : mi

On rencontrera souvent cet accord dans les partitions de jazz, car il peut s’interpréter comme un renversement du Edim7.

G7/9

Fondamentale : sol • Tierce : si • Quinte : ré • Septième : fa • Neuvième : la

C’est un accord largement utilisé en jazz et bossa nova. Pour jouer simplement cet accord, il suffit d’ignorer la fondamentale et de démarrer à la tierce. La fondamentale sera jouée soit par la main gauche, soit par un autre instrument comme une contrebasse.

G7/ ♭ 9

Fondamentale : sol • Tierce : si • Quinte : ré • Septième : fa • Neuvième : la ♭

Ce type d’accord se rencontre très souvent en jazz. On peut l’aborder de deux manières : soit en diminuant la neuvième d’un demi-ton, soit en augmentant d’un demi-ton la fondamentale d’un accord de septième simple.

G7/#9 (7/9+, m7/ ♭ 11)

Fondamentale : sol • Tierce : si • Quinte : ré • Septième : fa • Neuvième : si♭ ou la#

Cet accord très particulier comporte à la fois la tierce majeure et la tierce mineure (9+), et présente donc une consonance blues typique (mélange de mineurs et majeurs). Ce type d’accord a été notamment mis en valeur par Jimmy Hendrix dans un style blues-rock.

GM7/9 (Maj7/9, Δ7/9)

Fondamentale : sol • Tierce : si • Quinte : ré • Septième : sol♭ ou fa# • Neuvième : la

C’est un accord largement utilisé en jazz et bossa nova. Pour jouer simplement cet accord, il suffit d’ignorer la fondamentale et de démarrer à la tierce. On obtient alors un accord de Bm7. La fondamentale sera jouée soit par la main gauche, soit par un autre instrument comme une contrebasse.

Gm7/9 (min7/9, – 7/9)

Fondamentale : sol • Tierce : si♭ • Quinte : ré • Septième : fa • Neuvième : la

C’est un accord utilisé largement en jazz et bossa nova qui s’exécute selon les mêmes principes que l’accord de 7/9.

G7sus4

Fondamentale : sol • Quarte/Onzième : do • Quinte : ré • Septième : fa

Pour jouer cet accord, jouez un accord de septième en augmentant la tierce. Notez qu’il s’agit d’un renversement de l’accord de 7/11 qui suit.

G7/11

Fondamentale : sol • Quarte/Onzième : do • Quinte : ré • Septième : fa

Pour jouer cet accord, jouez un accord de septième renversé à la quinte en augmentant la tierce. Notez que la 11e est aussi la quarte jouée à l’octave. On omettra souvent la fondamentale qui pourra être jouée par la main gauche ou une contrebasse.

Gm7/11 (min7/11)

Fondamentale : sol • Tierce : si♭ • Quinte : ré • Septième : fa • Onzième : do

Il s’agit d’un enrichissement typique dans le jazz. Comme pour l’accord de neuvième, on omettra souvent la fondamentale, car elle sera typiquement jouée par la main gauche ou par la contrebasse d’une formation jazz.

G7/#11

Fondamentale : sol • Tierce : si • Quinte : ré • Septième : fa • Onzième : ré♭ ou do#

La onzième augmentée étant équivalente à la quinte diminuée, cet accord ne correspond à aucun mode typiquement utilisé et sera donc peu rencontré, sauf en accord de transition.

GM7/#11 (Maj7/#11, Δ7/#11)

Fondamentale : sol • Tierce : si • Quinte : ré • Septième : sol♭ ou fa# • Onzième : ré♭ ou do#

La onzième augmentée étant équivalente à la quinte diminuée, cet accord n’existe dans aucune gamme naturelle ou harmonisée et sera donc peu rencontré, sauf en accord de transition.

G7/ ♭ 5

Fondamentale : sol • Tierce : si • Quinte : ré♭ • Septième : fa

Cet accord de transition consiste simplement à altérer la quinte d’un accord de septième simple. Il ne faut pas le confondre avec les accords diminués et demi-diminués qui possèdent une tierce mineure.

Go (dim ♭ 7)

Fondamentale : sol • Tierce : si♭ • Quinte : ré♭ • Septième : mi

Cet accord très particulier correspond à un mode dit « mineur harmonique ». On notera que les écarts entre chaque note sont des écarts d’un ton et demi, soit des écarts mineurs. Du fait de sa structure très symétrique, chaque renversement de cet accord donne aussi un accord diminué.

Gø (dim7) - Cm7 ♭ 5 (min7 ♭ 5, – 7 ♭ 5)

Fondamentale : sol • Tierce : si♭ • Quinte : ré♭ • Septième : fa

Cet accord, dit « sensible », s’utilise principalement en accord de transition et correspond à une approche classique du jazz.

Gaug7 (+7, 7/#5, 7/5+)

Fondamentale : sol • Tierce : si • Quinte : ré# • Septième : fa

Cet accord n’existe pas dans un mode naturel et on l’utilisera comme accord de transition (altération de la quinte).

G7sus4/9

Fondamentale : sol • Tierce : si • Quinte : ré • Septième : fa • Neuvième : la • Quarte/Onzième : do

Pour jouer cet accord, jouez un accord de 7/9 en augmentant la tierce. Notez qu’il s’agit d’un reversement de l’accord de 7/9/11 qui suit.

G7/9/11

Fondamentale : sol • Tierce : si • Quinte : ré • Septième : fa • Neuvième : la • Quarte/Onzième : do

Pour jouer cet accord facilement, jouez un accord mineur 7 dont la fondamentale est la quinte de l’accord, soit ici un Dm7. Puis jouer la fondamentale à la main gauche ou laissez la jouer par une contrebasse.

G7/9/11/13

Fondamentale : sol • Tierce : si • Quinte : ré • Septième : fa • Neuvième : la • Onzième : do • Treizième : mi

Il s’agit là du plus grand enrichissement possible pour un accord. Comme pour les accords de 7/9 ou de 7/9/11, le plus simple est de substituer un autre accord en ne jouant que la fin de l’accord et en laissant les autres instruments ou la main gauche jouer les notes fondamentales.

Partie 9 Les accords de A ♭ (la ♭ ) ou G# (sol#)

Les accords de A♭ (la♭) ou G# (sol#) indispensables

A♭ ou G# (maj, M, Δ)

Fondamentale : la♭ ou sol# • Tierce : do • Quinte : mi♭ ou ré#

A♭ ou G# (maj, M, Δ)

Renversement à la tierce

Fondamentale : la♭ ou sol# • Tierce : do • Quinte : mi♭ ou ré#

Pour plus d’informations sur les renversements, revenez à la section « Un peu de théorie » de ce livre.

A♭ ou G# (maj, M, Δ)

Renversement à la quinte

Fondamentale : la♭ ou sol# • Tierce : do • Quinte : mi♭ ou ré#

A ♭ m ou G#m (min, – )

Fondamentale : la♭ ou sol# • Tierce : si • Quinte : mi♭ ou ré#

A ♭ m ou G#m (min, – )

Renversement à la tierce

Fondamentale : la♭ ou sol# • Tierce : si • Quinte : mi♭ ou ré#

A ♭ m ou G#m (min, – )

Renversement à la quinte

Fondamentale : la♭ ou sol# • Tierce : si • Quinte : mi♭ ou ré#

A ♭ dim ou G#dim

Fondamentale : la♭ ou sol# • Tierce : si • Quinte : ré

Il s’agit d’un accord de transition. On peut souvent lui substituer l’accord de E7 qui contient les mêmes notes avec le mi en plus.

A ♭ dim ou G#dim

Renversement à la tierce

Fondamentale : la♭ ou sol# • Tierce : si • Quinte : ré

A ♭ dim ou G#dim

Renversement à la quinte

Fondamentale : la♭ ou sol# • Tierce : si • Quinte : ré

A ♭ 7 ou G#7

Fondamentale : la♭ ou sol# • Tierce : do • Quinte : mi♭ ou ré# • Septième : sol♭ ou fa#

Cet accord est utilisé dans tous les styles musicaux, en particulier en blues et jazz. On l’appelle l’accord de dominante. Le renversement à la septième à la main gauche est souvent utilisé comme accord de transition dans les « descentes de basses ».

A ♭ 7 ou G#7

Renversement à la tierce

Fondamentale : la♭ ou sol# • Tierce : do • Quinte : mi♭ ou ré# • Septième : sol♭ ou fa#

A ♭ 7 ou G#7

Renversement à la quinte

Fondamentale : la♭ ou sol# • Tierce : do • Quinte : mi♭ ou ré# • Septième : sol♭ ou fa#

A ♭ 7 ou G#7

Renversement à la septième

Fondamentale : la♭ ou sol# • Tierce : do • Quinte : mi♭ ou ré# • Septième : sol♭ ou fa#

A ♭ m7 ou G#m7 (min7, – 7)

Fondamentale : la♭ ou sol# • Tierce : si • Quinte : mi♭ ou ré# • Septième : sol♭ ou fa#

A ♭ m7 ou G#m7 (min7, – 7)

Renversement à la tierce

Fondamentale : la♭ ou sol# • Tierce : si • Quinte : mi♭ ou ré# • Septième : sol♭ ou fa#

A ♭ m7 ou G#m7 (min7, – 7)

Renversement à la quinte

Fondamentale : la♭ ou sol# • Tierce : si • Quinte : mi♭ ou ré# • Septième : sol♭ ou fa#

A ♭ m7 ou G#m7 (min7, – 7)

Renversement à la septième

Fondamentale : la♭ ou sol# • Tierce : si • Quinte : mi♭ ou ré# • Septième : sol♭ ou fa#

A♭M7 ou G#M7 (7M, Maj7, 7Maj, Δ7)

Fondamentale : la♭ ou sol# • Tierce : do • Quinte : mi♭ ou ré# • Septième : sol

Cet accord donne une couleur jazz/bossa, mais n’est en général pas utilisé en blues où on lui substitue volontiers un accord de septième.

A♭M7 ou G#M7 (7M, Maj7, 7Maj, Δ7)

Renversement à la tierce

Fondamentale : la♭ ou sol# • Tierce : do • Quinte : mi♭ ou ré# • Septième : sol

A♭M7 ou G#M7 (7M, Maj7, 7Maj, Δ7)

Renversement à la quinte

Fondamentale : la♭ ou sol# • Tierce : do • Quinte : mi♭ ou ré# • Septième : sol

A♭M7 ou G#M7 (7M, Maj7, 7Maj, Δ7)

Renversement à la septième

Fondamentale : la♭ ou sol# • Tierce : do • Quinte : mi♭ ou ré# • Septième : sol

A ♭ 2 - A ♭ 9 ou G#2 - G#9 (sus2, sus9)

Ce renversement se note plus souvent F2

Fondamentale : la♭ ou sol# • Seconde/Neuvième : si♭ ou la# • Quinte : mi♭ ou ré#

Cet accord joué sans la tierce est largement utilisé en style pop/rock. Il permet d’ajouter simplement de la couleur au morceau, en restant toutefois dans des sonorités classiques.

A ♭ 2 - A ♭ 9 ou G#2 - G#9 (sus2, sus9)

Renversement à la seconde/neuvième

Fondamentale : la♭ ou sol# • Seconde/Neuvième : si♭ ou la# • Quinte : mi♭ ou ré#

A ♭ 2 - A ♭ 9 ou G#2 - G#9 (sus2, sus9)

Renversement à la quinte.

Ce renversement se note plus souvent F9

Fondamentale : la♭ ou sol# • Seconde/Neuvième : si♭ ou la# • Quinte : mi♭ ou ré#

A ♭ 4 ou G#4 (sus4, 11)

Ce renversement se note plus souvent F4

Fondamentale : la♭ ou sol# • Quarte/Onzième : ré♭ ou do# • Quinte : mi♭ ou ré#

Pour cet accord, on remplace souvent la tierce par la quarte, ce qui évite d’avoir à jouer la tierce et à particulariser l’accord en majeur ou mineur. Cet accord est très utilisé en style pop/rock. En montant la quarte d’une octave, on obtient un accord de onzième.

A ♭ 4 ou G#4 (sus4, 11)

Renversement à la quarte

Fondamentale : la♭ ou sol# • Quarte/Onzième : ré♭ ou do# • Quinte : mi♭ ou ré#

A ♭ 4 ou G#4 (sus4, 11)

Renversement à la quinte

Ce renversement se note plus souvent F11

Fondamentale : la♭ ou sol# • Quarte/Onzième : ré♭ ou do# • Quinte : mi♭ ou ré#

A ♭ 6 ou G#6 (13)

Fondamentale : la♭ ou sol# • Tierce : do • Sixte/Treizième : fa

Cet accord est très utilisé en blues, souvent en combinaison avec l’accord de septième. Pour un exemple d’utilisation, reportez-vous à la page 42.

A ♭ 6 ou G#6 (13)

Renversement à la tierce

Fondamentale : la♭ ou sol# • Tierce : do • Sixte/Treizième : fa

A ♭ 6 ou G#6 (13)

Renversement à la sixte

Fondamentale : la♭ ou sol# • Tierce : do • Sixte/Treizième : fa

A ♭ 5 ou G#5

Fondamentale : la♭ ou sol# • Quinte : mi♭ ou ré#

Cet accord n’est constitué que de deux sons et n’est caractérisé ni majeur ni mineur. Harmoniquement pauvre, il est surtout utilisé en accord de puissance à la guitare saturée, où la saturation ajoute naturellement des harmoniques et rend superflu l’emploi de la tierce.

A ♭ aug ou G#aug (#5, +, 5+)

Fondamentale : la♭ ou sol# • Tierce : do • Quinte : mi

Cet accord correspond à un mode dit de « mineur harmonique ». Il n’existe pas dans une gamme naturelle et donne donc une consonance mineure quand il est utilisé.

Les accords de A♭ (la♭) ou G# (sol#) avancés

A ♭ m6 ou G#m6 (min6, – 6)

Fondamentale : la♭ ou sol# • Tierce : si • Sixte : fa

On rencontrera souvent cet accord dans les partitions de jazz ; car il peut s’interpréter comme un renversement du Fdim7.

A ♭ 7/9 ou G#7/9

Fondamentale : la♭ ou sol# • Tierce : do • Quinte : mi♭ ou ré# • Septième : sol♭ ou fa# • Neuvième : si♭ ou la#

C’est un accord largement utilisé en jazz et bossa nova. Pour jouer simplement cet accord, il suffit d’ignorer la fondamentale et de démarrer à la tierce. La fondamentale sera jouée soit par la main gauche, soit par un autre instrument comme une contrebasse.

A ♭ 7/ ♭ 9 ou G#7/ ♭ 9

Fondamentale : la♭ ou sol# • Tierce : do • Quinte : mi♭ ou ré# • Septième : sol♭ ou fa# • Neuvième : la

Ce type d’accord se rencontre très souvent en jazz. On peut l’aborder de deux manières : soit en diminuant la neuvième d’un demi-ton, soit en augmentant d’un demi-ton la fondamentale d’un accord de septième simple.

A ♭ 7/#9 ou G#7/#9 (7/9+, m7/ ♭ 11)

Fondamentale : la♭ ou sol# • Tierce : do • Quinte : mi♭ ou ré# • Septième : sol♭ ou fa# • Neuvième : si

Cet accord très particulier comporte à la fois la tierce majeure et la tierce mineure (9+), et présente donc une consonance blues typique (mélange de mineurs et majeurs). Ce type d’accord a été notamment mis en valeur par Jimmy Hendrix dans un style blues-rock.

A♭M7/9 ou G#M7/9 (Maj7/9, Δ7/9)

Fondamentale : la♭ ou sol# • Tierce : do • Quinte : mi♭ ou ré# • Septième : sol • Neuvième : si♭ ou la#

C’est un accord largement utilisé en jazz et bossa nova. Pour jouer simplement cet accord, il suffit d’ignorer la fondamentale et de démarrer à la tierce. On obtient alors un accord de Cm7. La fondamentale sera jouée soit par la main gauche, soit par un autre instrument comme une contrebasse.

A ♭ m7/9 ou G#m7/9 (min7/9, – 7/9)

Fondamentale : la♭ ou sol# • Tierce : si • Quinte : mi♭ ou ré# • Septième : sol♭ ou fa# • Neuvième : si♭ ou la#

C’est un accord utilisé largement en jazz et bossa nova qui s’exécute selon les mêmes principes que l’accord de 7/9.

A ♭ 7sus4 ou G#7sus4

Fondamentale : la♭ ou sol# • Quarte/Onzième : ré♭ ou do# • Quinte : mi♭ ou ré# • Septième : sol♭ ou fa#

Pour jouer cet accord, jouez un accord de septième en augmentant la tierce. Notez qu’il s’agit d’un renversement de l’accord de 7/11 qui suit.

A ♭ 7/11 ou G#7/11

Fondamentale : la♭ ou sol# • Quarte/Onzième : ré♭ ou do# • Quinte : mi♭ ou ré# • Septième : sol♭ ou fa#

Pour jouer cet accord, jouez un accord de septième renversé à la quinte en augmentant la tierce. Notez que la 11e est aussi la quarte jouée à l’octave. On omettra souvent la fondamentale qui pourra être jouée par la main gauche ou une contrebasse.

A ♭ m7/11 ou G#m7/11 (min7/11)

Fondamentale : la♭ ou sol# • Tierce : si • Quinte : mi♭ ou ré# • Septième : sol♭ ou fa# • Onzième : ré♭ ou do#

Il s’agit d’un enrichissement typique dans le jazz. Comme pour l’accord de neuvième, on omettra souvent la fondamentale, car elle sera typiquement jouée par la main gauche ou par la contrebasse d’une formation jazz.

A ♭ 7/#11 ou G#7/#11

Fondamentale : la♭ ou sol# • Tierce : do • Quinte : mi♭ ou ré# • Septième : sol♭ ou fa# • Onzième : ré

La onzième augmentée étant équivalente à la quinte diminuée, cet accord ne correspond à aucun mode typiquement utilisé et sera donc peu rencontré, sauf en accord de transition.

A♭M7/#11 ou G#M7/#11 (Maj7/#11, Δ7/#11)

Fondamentale : la♭ ou sol# • Tierce : do • Quinte : mi♭ ou ré# • Septième : sol • Onzième : ré

La onzième augmentée étant équivalente à la quinte diminuée, cet accord n’existe dans aucune gamme naturelle ou harmonisée et sera donc peu rencontré, sauf en accord de transition.

A ♭ 7/ ♭ 5 ou G#7/ ♭ 5

Fondamentale : la♭ ou sol# • Tierce : do • Quinte : ré • Septième : sol♭ ou fa#

Cet accord de transition consiste simplement à altérer la quinte d’un accord de septième simple. Il ne faut pas le confondre avec les accords diminués et demi-diminués qui possèdent une tierce mineure.

A ♭ o ou G#o (dim ♭ 7)

Fondamentale : la♭ ou sol# • Tierce : si • Quinte : ré • Septième : fa

Cet accord très particulier correspond à un mode dit « mineur harmonique ». On notera que les écarts entre chaque note sont des écarts d’un ton et demi, soit des écarts mineurs. Du fait de sa structure très symétrique, chaque renversement de cet accord donne aussi un accord diminué.

A ♭ ø ou G#ø (dim7) - A ♭ m7 ♭ 5 ou G#m7 ♭ 5 (min7 ♭ 5, – 7 ♭ 5)

Fondamentale : la♭ ou sol# • Tierce : si • Quinte : ré • Septième : sol♭ ou fa#

Cet accord, dit « sensible », s’utilise principalement en accord de transition et correspond à une approche classique du jazz.

A ♭ aug7 ou G#aug7 (+7, 7/#5, 7/5+)

Fondamentale : la♭ ou sol# • Tierce : do • Quinte : mi • Septième : sol♭ ou fa#

Cet accord n’existe pas dans un mode naturel et on l’utilisera comme accord de transition (altération de la quinte).

A ♭ 7sus4/9 ou G#7sus4/9

Fondamentale : la♭ ou sol# • Tierce : do • Quinte : mi♭ ou ré# • Septième : sol♭ ou fa# • Neuvième : si♭ ou la# • Quarte/Onzième : ré♭ ou do#

Pour jouer cet accord, jouez un accord de 7/9 en augmentant la tierce. Notez qu’il s’agit d’un reversement de l’accord de 7/9/11 qui suit.

A ♭ 7/9/11 ou G#7/9/11

Fondamentale : la♭ ou sol# • Tierce : do • Quinte : mi♭ ou ré# • Septième : sol♭ ou fa# • Neuvième : si♭ ou la# • Quarte/Onzième : ré♭ ou do#

Pour jouer cet accord facilement, jouez un accord mineur 7 dont la fondamentale est la quinte de l’accord, soit ici un E♭m7. Puis jouer la fondamentale à la main gauche ou laissez la jouer par une contrebasse.

A ♭ 7/9/11/13 ou G#7/9/11/13

Fondamentale : la♭ ou sol# • Tierce : do • Quinte : mi♭ ou ré# • Septième : sol♭ ou fa# • Neuvième : si♭ ou la# • Onzième : ré♭ ou do# • Treizième : fa

Il s’agit là du plus grand enrichissement possible pour un accord. Comme pour les accords de 7/9 ou de 7/9/11, le plus simple est de substituer un autre accord en ne jouant que la fin de l’accord et en laissant les autres instruments ou la main gauche jouer les notes fondamentales.

Partie 10 Les accords de A (la)

Les accords de A (la) indispensables

A (maj, M, Δ)

Fondamentale : la • Tierce : ré♭ ou do# • Quinte : mi

A (maj, M, Δ)

Renversement à la tierce

Fondamentale : la • Tierce : ré♭ ou do# • Quinte : mi

Pour plus d’informations sur les renversements, revenez à la section « Un peu de théorie » de ce livre.

A (maj, M, Δ)

Renversement à la quinte

Fondamentale : la • Tierce : ré♭ ou do# • Quinte : mi

Am (min, – )

Fondamentale : la • Tierce : do • Quinte : mi

Am (min, – )

Renversement à la tierce

Fondamentale : la • Tierce : do • Quinte : mi

Am (min, – )

Renversement à la quinte

Fondamentale : la • Tierce : do • Quinte : mi

Adim

Fondamentale : la • Tierce : do • Quinte : mi ♭

Il s’agit d’un accord de transition. On peut souvent lui substituer l’accord de F7 qui contient les mêmes notes avec le fa en plus.

Adim

Renversement à la tierce

Fondamentale : la • Tierce : do • Quinte : mi ♭

Adim

Renversement à la quinte

Fondamentale : la • Tierce : do • Quinte : mi ♭

A7

Fondamentale : la • Tierce : ré♭ ou do# • Quinte : mi • Septième : sol

Cet accord est utilisé dans tous les styles musicaux, en particulier en blues et jazz. On l’appelle l’accord de dominante. Le renversement à la septième à la main gauche est souvent utilisé comme accord de transition dans les « descentes de basses ».

A7

Renversement à la tierce

Fondamentale : la • Tierce : ré♭ ou do# • Quinte : mi • Septième : sol

A7

Renversement à la quinte

Fondamentale : la • Tierce : ré♭ ou do# • Quinte : mi • Septième : sol

A7

Renversement à la septième

Fondamentale : la • Tierce : ré♭ ou do# • Quinte : mi • Septième : sol

Am7 (min7, – 7)

Fondamentale : la • Tierce : do • Quinte : mi • Septième : sol

Am7 (min7, – 7)

Renversement à la tierce

Fondamentale : la • Tierce : do • Quinte : mi • Septième : sol

Am7 (min7, – 7)

Renversement à la quinte

Fondamentale : la • Tierce : do • Quinte : mi • Septième : sol

Am7 (min7, – 7)

Renversement à la septième

Fondamentale : la • Tierce : do • Quinte : mi • Septième : sol

AM7 (7M, Maj7, 7Maj, Δ7)

Fondamentale : la • Tierce : ré♭ ou do# • Quinte : mi • Septième : la♭ ou sol#

Cet accord donne une couleur jazz/bossa, mais n’est en général pas utilisé en blues où on lui substitue volontiers un accord de septième.

AM7 (7M, Maj7, 7Maj, Δ7)

Renversement à la tierce

Fondamentale : la • Tierce : ré♭ ou do# • Quinte : mi • Septième : la♭ ou sol#

AM7 (7M, Maj7, 7Maj, Δ7)

Renversement à la quinte

Fondamentale : la • Tierce : ré♭ ou do# • Quinte : mi • Septième : la♭ ou sol#

AM7 (7M, Maj7, 7Maj, Δ7)

Renversement à la septième

Fondamentale : la • Tierce : ré♭ ou do# • Quinte : mi • Septième : la♭ ou sol#

A2 - A9 (sus2, sus9)

Ce renversement se note plus souvent C2

Fondamentale : la • Seconde/Neuvième : si • Quinte : mi

Cet accord joué sans la tierce est largement utilisé en style pop/rock. Il permet d’ajouter simplement de la couleur au morceau, en restant toutefois dans des sonorités classiques.

A2 - A9 (sus2, sus9)

Renversement à la seconde/neuvième

Fondamentale : la • Seconde/Neuvième : si • Quinte : mi

A2 - A9 (sus2, sus9)

Renversement à la quinte

Ce renversement se note plus souvent C9

Fondamentale : la • Seconde/Neuvième : si • Quinte : mi

A4 (sus4, 11)

Ce renversement se note plus souvent C4

Fondamentale : la • Quarte/Onzième : ré • Quinte : mi

Pour cet accord, on remplace souvent la tierce par la quarte, ce qui évite d’avoir à jouer la tierce et à particulariser l’accord en majeur ou mineur. Cet accord est très utilisé en style pop/rock. En montant la quarte d’une octave, on obtient un accord de onzième.

A4 (sus4, 11)

Renversement à la quarte

Fondamentale : la • Quarte/Onzième : ré • Quinte : mi

A4 (sus4, 11)

Renversement à la quinte

Ce renversement se note plus souvent C11

Fondamentale : la • Quarte/Onzième : ré • Quinte : mi

A6 (13)

Fondamentale : la • Tierce : ré♭ ou do# • Sixte/Treizième : sol♭ ou fa#

Cet accord est très utilisé en blues, souvent en combinaison avec l’accord de septième. Pour un exemple d’utilisation, reportez-vous à la page 42.

A6 (13)

Renversement à la tierce

Fondamentale : la • Tierce : ré♭ ou do# • Sixte/Treizième : sol♭ ou fa#

A6 (13)

Renversement à la sixte

Fondamentale : la • Tierce : ré♭ ou do# • Sixte/Treizième : sol♭ ou fa#

A5

Fondamentale : la • Quinte : mi

Cet accord n’est constitué que de deux sons et n’est caractérisé ni majeur ni mineur. Harmoniquement pauvre, il est surtout utilisé en accord de puissance à la guitare saturée, où la saturation ajoute naturellement des harmoniques et rend superflu l’emploi de la tierce.

Aaug (#5, +, 5+)

Fondamentale : la • Tierce : ré♭ ou do# • Quinte : fa

Cet accord correspond à un mode dit de « mineur harmonique ». Il n’existe pas dans une gamme naturelle et donne donc une consonance mineure quand il est utilisé.

Les accords de A (la) avancés

Am6 (min6, – 6)

Fondamentale : la • Tierce : do • Sixte : sol♭ ou fa#

On rencontrera souvent cet accord dans les partitions de jazz, car il peut s’interpréter comme un renversement du F#dim7.

A7/9

Fondamentale : la • Tierce : ré♭ ou do# • Quinte : mi • Septième : sol • Neuvième : si

C’est un accord largement utilisé en jazz et bossa nova. Pour jouer simplement cet accord, il suffit d’ignorer la fondamentale et de démarrer à la tierce. La fondamentale sera jouée soit par la main gauche, soit par un autre instrument comme une contrebasse.

A7/ ♭ 9

Fondamentale : la • Tierce : ré♭ ou do# • Quinte : mi • Septième : sol • Neuvième : si♭

Ce type d’accord se rencontre très souvent en jazz . On peut l’aborder de deux manières : soit en diminuant la neuvième d’un demi-ton, soit en augmentant d’un demi-ton la fondamentale d’un accord de septième simple.

A7/#9 (7/9+, m7/ ♭ 11)

Fondamentale : la • Tierce : ré♭ ou do# • Quinte : mi • Septième : sol • Neuvième : do

Cet accord très particulier comporte à la fois la tierce majeure et la tierce mineure (9+), et présente donc une consonance blues typique (mélange de mineurs et majeurs). Ce type d’accord a été notamment mis en valeur par Jimmy Hendrix dans un style blues-rock.

AM7/9 (Maj7/9, Δ7/9)

Fondamentale : la • Tierce : ré♭ ou do# • Quinte : mi • Septième : la♭ ou sol# • Neuvième : si

C’est un accord largement utilisé en jazz et bossa nova. Pour jouer simplement cet accord, il suffit d’ignorer la fondamentale et de démarrer à la tierce. On obtient alors un accord de C#m7. La fondamentale sera jouée soit par la main gauche, soit par un autre instrument comme une contrebasse.

Am7/9 (min7/9, – 7/9)

Fondamentale : la • Tierce : do • Quinte : mi • Septième : sol • Neuvième : si

C’est un accord utilisé largement en jazz et bossa nova qui s’exécute selon les mêmes principes que l’accord de 7/9.

A7sus4

Fondamentale : la • Quarte/Onzième : ré • Quinte : mi • Septième : sol

Pour jouer cet accord, jouez un accord de septième en augmentant la tierce. Notez qu’il s’agit d’un renversement de l’accord de 7/11 qui suit.

A7/11

Fondamentale : la • Quarte/Onzième : ré • Quinte : mi • Septième : sol

Pour jouer cet accord, jouez un accord de septième renversé à la quinte en augmentant la tierce. Notez que la 11e est aussi la quarte jouée à l’octave. On omettra souvent la fondamentale qui pourra être jouée par la main gauche ou une contrebasse.

Am7/11 (min7/11)

Fondamentale : la • Tierce : do • Quinte : mi • Septième : sol • Onzième : ré

Il s’agit d’un enrichissement typique dans le jazz. Comme pour l’accord de neuvième, on omettra souvent la fondamentale, car elle sera typiquement jouée par la main gauche ou par la contrebasse d’une formation jazz.

A7/#11

Fondamentale : la • Tierce : ré♭ ou do# • Quinte : mi • Septième : sol • Onzième : mi♭ ou ré#

La onzième augmentée étant équivalente à la quinte diminuée, cet accord ne correspond à aucun mode typiquement utilisé et sera donc peu rencontré, sauf en accord de transition.

AM7/#11 (Maj7/#11, Δ7/#11)

Fondamentale : la • Tierce : ré♭ ou do# • Quinte : mi • Septième : la♭ ou sol# • Onzième : mi♭ ou ré#

La onzième augmentée étant équivalente à la quinte diminuée, cet accord n’existe dans aucune gamme naturelle ou harmonisée et sera donc peu rencontré, sauf en accord de transition.

A7/ ♭ 5

Fondamentale : la • Tierce : ré♭ ou do# • Quinte : mi♭ • Septième : sol

Cet accord de transition consiste simplement à altérer la quinte d’un accord de septième simple. Il ne faut pas le confondre avec les accords diminués et demi-diminués qui possèdent une tierce mineure.

Ao (dim ♭ 7)

Fondamentale : la • Tierce : do • Quinte : mi♭ • Septième : sol♭

Cet accord très particulier correspond à un mode dit « mineur harmonique ». On notera que les écarts entre chaque note sont des écarts d’un ton et demi, soit des écarts mineurs. Du fait de sa structure très symétrique, chaque renversement de cet accord donne aussi un accord diminué.

Aø (dim7) - Cm7 ♭ 5 (min7 ♭ 5, – 7 ♭ 5)

Fondamentale : la • Tierce : do • Quinte : mi♭ • Septième : sol

Cet accord, dit « sensible », s’utilise principalement en accord de transition et correspond à une approche classique du jazz.

Aaug7 (+7, 7/#5, 7/5+)

Fondamentale : la • Tierce : ré♭ ou do# • Quinte : fa • Septième : sol

Cet accord n’existe pas dans un mode naturel et on l’utilisera comme accord de transition (altération de la quinte).

A7sus4/9

Fondamentale : la • Tierce : ré♭ ou do# • Quinte : mi • Septième : sol • Neuvième : si • Quarte/Onzième : ré

Pour jouer cet accord, jouez un accord de 7/9 en augmentant la tierce. Notez qu’il s’agit d’un reversement de l’accord de 7/9/11 qui suit.

A7/9/11

Fondamentale : la • Tierce : ré♭ ou do# • Quinte : mi • Septième : sol • Neuvième : si • Quarte/Onzième : ré

Pour jouer cet accord facilement, jouez un accord mineur 7 dont la fondamentale est la quinte de l’accord, soit ici un Em7. Puis jouer la fondamentale à la main gauche ou laissez la jouer par une contrebasse.

A7/9/11/13

Fondamentale : la • Tierce : ré♭ ou do# • Quinte : mi • Septième : sol • Neuvième : si • Onzième : ré • Treizième : sol♭ ou fa#

Il s’agit là du plus grand enrichissement possible pour un accord. Comme pour les accords de 7/9 ou de 7/9/11, le plus simple est de substituer un autre accord en ne jouant que la fin de l’accord et en laissant les autres instruments ou la main gauche jouer les notes fondamentales.

Partie 11 Les accords de B ♭ (si ♭ ) ou A# (la#)

Les accords de B♭ (si♭) ou A# (la#) indispensables

B♭ ou A# (maj, M, Δ)

Fondamentale : si♭ ou la# • Tierce : ré • Quinte : fa

B♭ ou A# (maj, M, Δ)

Renversement à la tierce

Fondamentale : si♭ ou la# • Tierce : ré • Quinte : fa

Pour plus d’informations sur les renversements, revenez à la section « Un peu de théorie » de ce livre.

B♭ ou A# (maj, M, Δ)

Renversement à la quinte

Fondamentale : si♭ ou la# • Tierce : ré • Quinte : fa

B ♭ m ou A#m (min, – )

Fondamentale : si♭ ou la# • Tierce : ré♭ ou do# • Quinte : fa

B ♭ m ou A#m (min, – )

Renversement à la tierce

Fondamentale : si♭ ou la# • Tierce : ré♭ ou do# • Quinte : fa

B ♭ m ou A#m (min, – )

Renversement à la quinte

Fondamentale : si♭ ou la# • Tierce : ré♭ ou do# • Quinte : fa

B ♭ dim ou A#dim

Fondamentale : si♭ ou la# • Tierce : ré♭ ou do# • Quinte : mi

Il s’agit d’un accord de transition. On peut souvent lui substituer l’accord de F#7 qui contient les mêmes notes avec le fa# en plus.

B ♭ dim ou A#dim

Renversement à la tierce

Fondamentale : si♭ ou la# • Tierce : ré♭ ou do# • Quinte : mi

B ♭ dim ou A#dim

Renversement à la quinte

Fondamentale : si♭ ou la# • Tierce : ré♭ ou do# • Quinte : mi

B ♭ 7 ou A#7

Fondamentale : si♭ ou la# • Tierce : ré • Quinte : fa • Septième : la♭ ou sol#

Cet accord est utilisé dans tous les styles musicaux, en particulier en blues et jazz. On l’appelle l’accord de dominante. Le renversement à la septième à la main gauche est souvent utilisé comme accord de transition dans les « descentes de basses ».

B ♭ 7 ou A#7

Renversement à la tierce

Fondamentale : si♭ ou la# • Tierce : ré • Quinte : fa • Septième : la♭ ou sol#

B ♭ 7 ou A#7

Renversement à la quinte

Fondamentale : si♭ ou la# • Tierce : ré • Quinte : fa • Septième : la♭ ou sol#

B ♭ 7 ou A#7

Renversement à la septième

Fondamentale : si♭ ou la# • Tierce : ré • Quinte : fa • Septième : la♭ ou sol#

B ♭ m7 ou A#m7 (min7, – 7)

Fondamentale : si♭ ou la# • Tierce : ré♭ ou do# • Quinte : fa • Septième : la♭ ou sol#

B ♭ m7 ou A#m7 (min7, – 7)

Renversement à la tierce

Fondamentale : si♭ ou la# • Tierce : ré♭ ou do# • Quinte : fa • Septième : la♭ ou sol#

B ♭ m7 ou A#m7 (min7, – 7)

Renversement à la quinte

Fondamentale : si♭ ou la# • Tierce : ré♭ ou do# • Quinte : fa • Septième : la♭ ou sol#

B ♭ m7 ou A#m7 (min7, – 7)

Renversement à la septième

Fondamentale : si♭ ou la# • Tierce : ré♭ ou do# • Quinte : fa • Septième : la♭ ou sol#

B♭M7 ou A#M7 (7M, Maj7, 7Maj, Δ7)

Fondamentale : si♭ ou la# • Tierce : ré • Quinte : fa • Septième : la

Cet accord donne une couleur jazz/bossa, mais n’est en général pas utilisé en blues où on lui substitue volontiers un accord de septième.

B♭M7 ou A#M7 (7M, Maj7, 7Maj, Δ7)

Renversement à la tierce

Fondamentale : si♭ ou la# • Tierce : ré • Quinte : fa • Septième : la

B♭M7 ou A#M7 (7M, Maj7, 7Maj, Δ7)

Renversement à la quinte

Fondamentale : si♭ ou la# • Tierce : ré • Quinte : fa • Septième : la

B♭M7 ou A#M7 (7M, Maj7, 7Maj, Δ7)

Renversement à la septième

Fondamentale : si♭ ou la# • Tierce : ré • Quinte : fa • Septième : la

B ♭ 2 - B ♭ 9 ou A#2 - A#9 (sus2, sus9)

Ce renversement se note plus souvent F2

Fondamentale : si♭ ou la# • Seconde/Neuvième : do • Quinte : fa

Cet accord joué sans la tierce est largement utilisé en style pop/rock. Il permet d’ajouter simplement de la couleur au morceau, en restant toutefois dans des sonorités classiques.

B ♭ 2 - B ♭ 9 ou A#2 - A#9 (sus2, sus9)

Renversement à la seconde/neuvième

Fondamentale : si♭ ou la# • Seconde/Neuvième : do • Quinte : fa

B ♭ 2 - B ♭ 9 ou A#2 - A#9 (sus2, sus9)

Renversement à la quinte.

Ce renversement se note plus souvent F9

Fondamentale : si♭ ou la# • Seconde/Neuvième : do • Quinte : fa

B ♭ 4 ou A#4 (sus4, 11)

Ce renversement se note plus souvent F4

Fondamentale : si♭ ou la# • Quarte/Onzième : mi♭ ou ré# • Quinte : fa

Pour cet accord, on remplace souvent la tierce par la quarte, ce qui évite d’avoir à jouer la tierce et à particulariser l’accord en majeur ou mineur. Cet accord est très utilisé en style pop/rock. En montant la quarte d’une octave, on obtient un accord de onzième.

B ♭ 4 ou A#4 (sus4, 11)

Renversement à la quarte

Fondamentale : si♭ ou la# • Quarte/Onzième : mi♭ ou ré# • Quinte : fa

B ♭ 4 ou A#4 (sus4, 11)

Renversement à la quinte

Ce renversement se note plus souvent F11

Fondamentale : si♭ ou la# • Quarte/Onzième : mi♭ ou ré# • Quinte : fa

B ♭ 6 ou A#6 (13)

Fondamentale : si♭ ou la# • Tierce : ré • Sixte/Treizième : sol

Cet accord est très utilisé en blues, souvent en combinaison avec l’accord de septième. Pour un exemple d’utilisation, reportez-vous à la page 42.

B ♭ 6 ou A#6 (13)

Renversement à la tierce

Fondamentale : si♭ ou la# • Tierce : ré • Sixte/Treizième : sol

B ♭ 6 ou A#6 (13)

Renversement à la sixte

Fondamentale : si♭ ou la# • Tierce : ré • Sixte/Treizième : sol

B ♭ 5 ou A#5

Fondamentale : si♭ ou la# • Quinte : fa

Cet accord n’est constitué que de deux sons et n’est caractérisé ni majeur ni mineur. Harmoniquement pauvre, il est surtout utilisé en accord de puissance à la guitare saturée, où la saturation ajoute naturellement des harmoniques et rend superflu l’emploi de la tierce.

B ♭ aug ou A#aug (#5, +, 5+)

Fondamentale : si♭ ou la# • Tierce : ré • Quinte : sol♭ ou fa#

Cet accord correspond à un mode dit de « mineur harmonique ». Il n’existe pas dans une gamme naturelle et donne donc une consonance mineure quand il est utilisé.

Les accords de B♭ (si♭) ou A# (la#) avancés

B ♭ m6 ou A#m6 (min6, – 6)

Fondamentale : si♭ ou la# • Tierce : ré♭ ou do# • Sixte : sol

On rencontrera souvent cet accord dans les partitions de jazz, car il peut s’interpréter comme un renversement du Gdim7.

B ♭ 7/9 ou A#7/9

Fondamentale : si♭ ou la# • Tierce : ré • Quinte : fa • Septième : la♭ ou sol# • Neuvième : do

C’est un accord largement utilisé en jazz et bossa nova. Pour jouer simplement cet accord, il suffit d’ignorer la fondamentale et de démarrer à la tierce. La fondamentale sera jouée soit par la main gauche, soit par un autre instrument comme une contrebasse.

B ♭ 7/ ♭ 9 ou A#7/ ♭ 9

Fondamentale : si♭ ou la# • Tierce : ré • Quinte : fa • Septième : la♭ ou sol# • Neuvième : si

Ce type d’accord se rencontre très souvent en jazz. On peut l’aborder de deux manières : soit en diminuant la neuvième d’un demi-ton, soit en augmentant d’un demi-ton la fondamentale d’un accord de septième simple.

B ♭ 7/#9 ou A#7/#9 (7/9+, m7/ ♭ 11)

Fondamentale : si♭ ou la# • Tierce : ré • Quinte : fa • Septième : la♭ ou sol# • Neuvième : ré♭ ou do#

Cet accord très particulier comporte à la fois la tierce majeure et la tierce mineure (9+), et présente donc une consonance blues typique (mélange de mineurs et majeurs). Ce type d’accord a été notamment mis en valeur par Jimmy Hendrix dans un style blues-rock.

B♭M7/9 ou A#M7/9 (Maj7/9, Δ7/9)

Fondamentale : si♭ ou la# • Tierce : ré • Quinte : fa • Septième : la • Neuvième : do

C’est un accord largement utilisé en jazz et bossa nova. Pour jouer simplement cet accord, il suffit d’ignorer la fondamentale et de démarrer à la tierce. On obtient alors un accord de Dm7. La fondamentale sera jouée soit par la main gauche, soit par un autre instrument comme une contrebasse.

B ♭ m7/9 ou A#m7/9 (min7/9, – 7/9)

Fondamentale : si♭ ou la# • Tierce : ré♭ ou do# • Quinte : fa • Septième : la♭ ou sol# • Neuvième : do

C’est un accord utilisé largement en jazz et bossa nova qui s’exécute selon les mêmes principes que l’accord de 7/9.

B ♭ 7sus4 ou A#7sus4

Fondamentale : si♭ ou la# • Quarte/Onzième : mi♭ ou ré# • Quinte : fa • Septième : la♭ ou sol#

Pour jouer cet accord, jouez un accord de septième en augmentant la tierce. Notez qu’il s’agit d’un renversement de l’accord de 7/11 qui suit.

B ♭ 7/11 ou A#7/11

Fondamentale : si♭ ou la# • Quarte/Onzième : mi♭ ou ré# • Quinte : fa • Septième : la♭ ou sol#

Pour jouer cet accord, jouez un accord de septième renversé à la quinte en augmentant la tierce. Notez que la 11e est aussi la quarte jouée à l’octave. On omettra souvent la fondamentale qui pourra être jouée par la main gauche ou une contrebasse.

B ♭ m7/11 ou A#m7/11 (min7/11)

Fondamentale : si♭ ou la# • Tierce : ré♭ ou do# • Quinte : fa • Septième : la♭ ou sol# • Onzième : mi♭ ou ré#

Il s’agit d’un enrichissement typique dans le jazz. Comme pour l’accord de neuvième, on omettra souvent la fondamentale, car elle sera typiquement jouée par la main gauche ou par la contrebasse d’une formation jazz.

B ♭ 7/#11 ou A#7/#11

Fondamentale : si♭ ou la# • Tierce : ré • Quinte : fa • Septième : la♭ ou sol# •

Onzième : mi

La onzième augmentée étant équivalente à la quinte diminuée, cet accord ne correspond à aucun mode typiquement utilisé et sera donc peu rencontré, sauf en accord de transition.

B♭M7/#11 ou A#M7/#11 (Maj7/#11, Δ7/#11)

Fondamentale : si♭ ou la# • Tierce : ré • Quinte : fa • Septième : la • Onzième : mi

La onzième augmentée étant équivalente à la quinte diminuée, cet accord n’existe dans aucune gamme naturelle ou harmonisée et sera donc peu rencontré, sauf en accord de transition.

B ♭ 7/ ♭ 5 ou A#7/ ♭ 5

Fondamentale : si♭ ou la# • Tierce : ré • Quinte : mi • Septième : la♭ ou sol#

Cet accord de transition consiste simplement à altérer la quinte d’un accord de septième simple. Il ne faut pas le confondre avec les accords diminués et demi-diminués qui possèdent une tierce mineure.

B ♭ o ou A#o (dim ♭ 7)

Fondamentale : si♭ ou la# • Tierce : ré♭ ou do# • Quinte : mi • Septième : sol

Cet accord très particulier correspond à un mode dit « mineur harmonique ». On notera que les écarts entre chaque note sont des écarts d’un ton et demi, soit des écarts mineurs. Du fait de sa structure très symétrique, chaque renversement de cet accord donne aussi un accord diminué.

B ♭ ø ou A#ø (dim7) - B ♭ m7 ♭ 5 ou A#m7 ♭ 5 (min7 ♭ 5, – 7 ♭ 5)

Fondamentale : si♭ ou la# • Tierce : ré♭ ou do# • Quinte : mi • Septième : la♭ ou sol#

Cet accord, dit « sensible », s’utilise principalement en accord de transition et correspond à une approche classique du jazz.

B ♭ aug7 ou A#aug7 (+7, 7/#5, 7/5+)

Fondamentale : si♭ ou la# • Tierce : ré • Quinte : sol♭ ou fa# • Septième : la♭ ou sol#

Cet accord n’existe pas dans un mode naturel et on l’utilisera comme accord de transition (altération de la quinte).

B ♭ 7sus4/9 ou A#7sus4/9

Fondamentale : si♭ ou la# • Tierce : ré • Quinte : fa • Septième : la♭ ou sol# • Neuvième : do • Quarte/Onzième : mi♭ ou ré#

Pour jouer cet accord, jouez un accord de 7/9 en augmentant la tierce. Notez qu’il s’agit d’un reversement de l’accord de 7/9/11 qui suit.

B ♭ 7/9/11 ou A#7/9/11

Fondamentale : si♭ ou la# • Tierce : ré • Quinte : fa • Septième : la♭ ou sol# • Neuvième : do • Quarte/Onzième : mi♭ ou ré#

Pour jouer cet accord facilement, jouez un accord mineur 7 dont la fondamentale est la quinte de l’accord, soit ici un Fm7. Puis jouer la fondamentale à la main gauche ou laissez la jouer par une contrebasse.

B ♭ 7/9/11/13 ou A#7/9/11/13

Fondamentale : si♭ ou la# • Tierce : ré • Quinte : fa • Septième : la♭ ou sol# • Neuvième : do • Onzième : mi♭ ou ré# • Treizième : sol

Il s’agit là du plus grand enrichissement possible pour un accord. Comme pour les accords de 7/9 ou de 7/9/11, le plus simple est de substituer un autre accord en ne jouant que la fin de l’accord et en laissant les autres instruments ou la main gauche jouer les notes fondamentales.

Partie 12 Les accords de B (si)

Les accords de B (si) indispensables

B (maj, M, Δ)

Fondamentale : si • Tierce : mi♭ ou ré# • Quinte : sol♭ ou fa#

B (maj, M, Δ)

Renversement à la tierce

Fondamentale : si • Tierce : mi♭ ou ré# • Quinte : sol♭ ou fa#

Pour plus d’informations sur les renversements, revenez à la section « Un peu de théorie » de ce livre.

B (maj, M, Δ)

Renversement à la quinte

Fondamentale : si • Tierce : mi♭ ou ré# • Quinte : sol♭ ou fa#

Bm (min, – )

Fondamentale : si • Tierce : ré • Quinte : sol♭ ou fa#

Bm (min, – )

Renversement à la tierce

Fondamentale : si • Tierce : ré • Quinte : sol♭ ou fa#

Bm (min, – )

Renversement à la quinte

Fondamentale : si • Tierce : ré • Quinte : sol♭ ou fa#

Bdim

Fondamentale : si • Tierce : ré • Quinte : fa

Il s’agit d’un accord de transition. On peut souvent lui substituer l’accord de G7 qui contient les mêmes notes avec le sol en plus.

Bdim

Renversement à la tierce

Fondamentale : si • Tierce : ré • Quinte : fa

Bdim

Renversement à la quinte

Fondamentale : si • Tierce : ré • Quinte : fa

B7

Fondamentale : si • Tierce : mi♭ ou ré# • Quinte : sol♭ ou fa# • Septième : la

Cet accord est utilisé dans tous les styles musicaux, en particulier en blues et jazz. On l’appelle l’accord de dominante. Le renversement à la septième à la main gauche est souvent utilisé comme accord de transition dans les « descentes de basses ».

B7

Renversement à la tierce

Fondamentale : si • Tierce : mi♭ ou ré# • Quinte : sol♭ ou fa# • Septième : la

B7

Renversement à la quinte

Fondamentale : si • Tierce : mi♭ ou ré# • Quinte : sol♭ ou fa# • Septième : la

B7

Renversement à la septième

Fondamentale : si • Tierce : mi♭ ou ré# • Quinte : sol♭ ou fa# • Septième : la

Bm7 (min7, – 7)

Fondamentale : si • Tierce : ré • Quinte : sol♭ ou fa# • Septième : la

Bm7 (min7, – 7)

Renversement à la tierce

Fondamentale : si • Tierce : ré • Quinte : sol♭ ou fa# • Septième : la

Bm7 (min7, – 7)

Renversement à la quinte

Fondamentale : si • Tierce : ré • Quinte : sol♭ ou fa# • Septième : la

Bm7 (min7, – 7)

Renversement à la septième

Fondamentale : si • Tierce : ré • Quinte : sol♭ ou fa# • Septième : la

BM7 (7M, Maj7, 7Maj, Δ7)

Fondamentale : si • Tierce : mi♭ ou ré# • Quinte : sol♭ ou fa# • Septième : si♭ ou la#

Cet accord donne une couleur jazz/bossa, mais n’est en général pas utilisé en blues où on lui substitue volontiers un accord de septième.

BM7 (7M, Maj7, 7Maj, Δ7)

Renversement à la tierce

Fondamentale : si • Tierce : mi♭ ou ré# • Quinte : sol♭ ou fa# • Septième : si♭ ou la#

BM7 (7M, Maj7, 7Maj, Δ7)

Renversement à la quinte

Fondamentale : si • Tierce : mi♭ ou ré# • Quinte : sol♭ ou fa# • Septième : si♭ ou la#

BM7 (7M, Maj7, 7Maj, Δ7)

Renversement à la septième

Fondamentale : si • Tierce : mi♭ ou ré# • Quinte : sol♭ ou fa# • Septième : si♭ ou la#

B2 -B9 (sus2, sus9)

Ce renversement se note plus souvent C2

Fondamentale : si • Seconde/Neuvième : ré♭ ou do# • Quinte : sol♭ ou fa#

Cet accord joué sans la tierce est largement utilisé en style pop/rock. Il permet d’ajouter simplement de la couleur au morceau, en restant toutefois dans des sonorités classiques.

B2 - B9 (sus2, sus9)

Renversement à la seconde/neuvième

Fondamentale : si • Seconde/Neuvième : ré♭ ou do# • Quinte : sol♭ ou fa#

B2 - B9 (sus2, sus9)

Renversement à la quinte

Ce renversement se note plus souvent C9

Fondamentale : si • Seconde/Neuvième : ré♭ ou do# • Quinte : sol♭ ou fa#

B4 (sus4, 11)

Ce renversement se note plus souvent C4

Fondamentale : si • Quarte/Onzième : mi • Quinte : sol♭ ou fa#

Pour cet accord, on remplace souvent la tierce par la quarte, ce qui évite d’avoir à jouer la tierce et à particulariser l’accord en majeur ou mineur. Cet accord est très utilisé en style pop/rock. En montant la quarte d’une octave, on obtient un accord de onzième.

B4 (sus4, 11)

Renversement à la quarte

Fondamentale : si • Quarte/Onzième : mi • Quinte : sol♭ ou fa#

B4 (sus4, 11)

Renversement à la quinte

Ce renversement se note plus souvent C11

Fondamentale : si • Quarte/Onzième : mi • Quinte : sol♭ ou fa#

B6 (13)

Fondamentale : si • Tierce : mi♭ ou ré# • Sixte/Treizième : la♭ ou sol#

Cet accord est très utilisé en blues, souvent en combinaison avec l’accord de septième. Pour un exemple d’utilisation, reportez-vous à la page 42.

B6 (13)

Renversement à la tierce

Fondamentale : si • Tierce : mi♭ ou ré# • Sixte/Treizième : la♭ ou sol#

B6 (13)

Renversement à la sixte

Fondamentale : si • Tierce : mi♭ ou ré# • Sixte/Treizième : la♭ ou sol#

B5

Fondamentale : si • Quinte : sol♭ ou fa#

Cet accord n’est constitué que de deux sons et n’est caractérisé ni majeur ni mineur. Harmoniquement pauvre, il est surtout utilisé en accord de puissance à la guitare saturée, où la saturation ajoute naturellement des harmoniques et rend superflu l’emploi de la tierce.

Baug (#5, +, 5+)

Fondamentale : si • Tierce : mi♭ ou ré# • Quinte : sol

Cet accord correspond à un mode dit de « mineur harmonique ». Il n’existe pas dans une gamme naturelle et donne donc une consonance mineure quand il est utilisé.

Les accords de B (si) avancés

Bm6 (min6, – 6)

Fondamentale : si • Tierce : ré • Sixte : la♭ ou sol#

On rencontrera souvent cet accord dans les partitions de jazz, car il peut s’interpréter comme un renversement du G#dim7.

B7/9

Fondamentale : si • Tierce : mi♭ ou ré# • Quinte : sol♭ ou fa# • Septième : la • Neuvième : ré♭ ou do#

C’est un accord largement utilisé en jazz et bossa nova. Pour jouer simplement cet accord, il suffit d’ignorer la fondamentale et de démarrer à la tierce. La fondamentale sera jouée soit par la main gauche, soit par un autre instrument comme une contrebasse.

B7/ ♭ 9

Fondamentale : si • Tierce : mi♭ ou ré# • Quinte : sol♭ ou fa# • Septième : la • Neuvième : do

Ce type d’accord se rencontre très souvent en jazz . On peut l’aborder de deux manières : soit en diminuant la neuvième d’un demi-ton, soit en augmentant d’un demi-ton la fondamentale d’un accord de septième simple.

B7/#9 (7/9+, m7/ ♭ 11)

Fondamentale : si • Tierce : mi♭ ou ré# • Quinte : sol♭ ou fa# • Septième : la • Neuvième : ré

Cet accord très particulier comporte à la fois la tierce majeure et la tierce mineure (9+), et présente donc une consonance blues typique (mélange de mineurs et majeurs). Ce type d’accord a été notamment mis en valeur par Jimmy Hendrix dans un style blues-rock.

BM7/9 (Maj7/9, Δ7/9)

Fondamentale : si • Tierce : mi♭ ou ré# • Quinte : sol♭ ou fa# • Septième : si♭ ou la# • Neuvième : ré♭ ou do#

C’est un accord largement utilisé en jazz et bossa nova. Pour jouer simplement cet accord, il suffit d’ignorer la fondamentale et de démarrer à la tierce. On obtient alors un accord de D#m7. La fondamentale sera jouée soit par la main gauche, soit par un autre instrument comme une contrebasse.

Bm7/9 (min7/9, – 7/9)

Fondamentale : si • Tierce : ré • Quinte : sol♭ ou fa# • Septième : la • Neuvième : ré♭ ou do#

C’est un accord utilisé largement en jazz et bossa nova qui s’exécute selon les mêmes principes que l’accord de 7/9.

B7sus4

Fondamentale : si • Quarte/Onzième : mi • Quinte : sol♭ ou fa# • Septième : la

Pour jouer cet accord, jouez un accord de septième en augmentant la tierce. Notez qu’il s’agit d’un renversement de l’accord de 7/11 qui suit.

B7/11

Fondamentale : si • Quarte/Onzième : mi • Quinte : sol♭ ou fa# • Septième : la

Pour jouer cet accord, jouez un accord de septième renversé à la quinte en augmentant la tierce. Notez que la 11e est aussi la quarte jouée à l’octave. On omettra souvent la fondamentale qui pourra être jouée par la main gauche ou une contrebasse.

Bm7/11 (min7/11)

Fondamentale : si • Tierce : ré • Quinte : sol♭ ou fa# • Septième : la • Onzième : mi

Il s’agit d’un enrichissement typique dans le jazz. Comme pour l’accord de neuvième, on omettra souvent la fondamentale, car elle sera typiquement jouée par la main gauche ou par la contrebasse d’une formation jazz.

B7/#11

Fondamentale : si • Tierce : mi♭ ou ré# • Quinte : sol♭ ou fa# • Septième : la • Onzième : fa

La onzième augmentée étant équivalente à la quinte diminuée, cet accord ne correspond à aucun mode typiquement utilisé et sera donc peu rencontré, sauf en accord de transition.

BM7/#11 (Maj7/#11, Δ7/#11)

Fondamentale : si • Tierce : mi♭ ou ré# • Quinte : sol♭ ou fa# • Septième : si♭ ou la# • Onzième : fa

La onzième augmentée étant équivalente à la quinte diminuée, cet accord n’existe dans aucune gamme naturelle ou harmonisée et sera donc peu rencontré, sauf en accord de transition.

B7/ ♭ 5

Fondamentale : si • Tierce : mi♭ ou ré# • Quinte : fa • Septième : la

Cet accord de transition consiste simplement à altérer la quinte d’un accord de septième simple. Il ne faut pas le confondre avec les accords diminués et demi-diminués qui possèdent une tierce mineure.

Bo (dim ♭ 7)

Fondamentale : si • Tierce : ré • Quinte : fa • Septième : la ♭

Cet accord très particulier correspond à un mode dit « mineur harmonique ». On notera que les écarts entre chaque note sont des écarts d’un ton et demi, soit des écarts mineurs. Du fait de sa structure très symétrique, chaque renversement de cet accord donne aussi un accord diminué.

Bø (dim7) - Cm7 ♭ 5 (min7 ♭ 5, – 7 ♭ 5)

Fondamentale : si • Tierce : ré • Quinte : fa • Septième : la

Cet accord, dit « sensible », s’utilise principalement en accord de transition et correspond à une approche classique du jazz.

Baug7 (+7, 7/#5, 7/5+)

Fondamentale : si • Tierce : mi♭ ou ré# • Quinte : sol • Septième : la

Cet accord n’existe pas dans un mode naturel et on l’utilisera comme accord de transition (altération de la quinte).

B7sus4/9

Fondamentale : si • Tierce : mi♭ ou ré# • Quinte : sol♭ ou fa# • Septième : la • Neuvième : ré♭ ou do# • Quarte/Onzième : mi

Pour jouer cet accord, jouez un accord de 7/9 en augmentant la tierce. Notez qu’il s’agit d’un reversement de l’accord de 7/9/11 qui suit.

B7/9/11

Fondamentale : si • Tierce : mi♭ ou ré# • Quinte : sol♭ ou fa# • Septième : la • Neuvième : ré♭ ou do# • Quarte/Onzième : mi

Pour jouer cet accord facilement, jouez un accord mineur 7 dont la fondamentale est la quinte de l’accord, soit ici un F#m7. Puis jouer la fondamentale à la main gauche ou laissez la jouer par une contrebasse.

B7/9/11/13

Fondamentale : si • Tierce : mi♭ ou ré# • Quinte : sol♭ ou fa# • Septième : la • Neuvième : ré♭ ou do# • Onzième : mi • Treizième : la♭ ou sol#

Il s’agit là du plus grand enrichissement possible pour un accord. Comme pour les accords de 7/9 ou de 7/9/11, le plus simple est de substituer un autre accord en ne jouant que la fin de l’accord et en laissant les autres instruments ou la main gauche jouer les notes fondamentales.